Шта је? Шта је ријеч о књижевности?

Овај књижевни уређај има прилично нејасан извор. До данашњег дана нема консензуса међу публицистима у вези са досјетком. Ова двосмисленост је изражена у дихотомији - праћењу и позитивних и негативних погледа на овај метод играња језика. Пажња је веома популарна међу штампаним публикацијама, укључујући рекламне текстове, пароле.

Пун схема према В. С. Виноградову

Познато је да је русолози поседовао први покушај да се створи генерализовани шаблон. Према њој књижевни пријем укључује две компоненте, које могу бити речи или фразе. Први је осебујна лексичка основа казне, елемент подршке, стимулатор почетне игре речи, која понекад доводи до стварања речи аутора. Такође се може сматрати лексичким стандардом инструкција за игру, који увек одговара онима који су данас на снази. језичке норме у правопису, употреби, ортоепским канонима.

Друга је флип реч, може се рећи, резултирајућа компонента. Он је избор за игру, његов врх. Након реализације резултирајуће компоненте у говору, праћене њеном менталном корелацијом (са референтном речју), формира се комични ефекат, или реч-игра.

Третман концепта који се разматра

Овај термин привлачи пажњу истраживача због чињенице да је у суштини игра ријечима ријеч. Овај термин потиче од немачког имена Калемберг. У кладионици постоји комбинација ријечи (фраза), идентичних у звуку, али различитог значења. То је поређење вредности које се играју да би се створио комични ефекат.

У уском фокусу, казне су такве вербалне игре, у којима се једна реч користи у два значења одједном - у директном и фигуративном, судару две лексичко-семантичке варијације полисемантичне речи. Али, у оквиру модерне руске лингвистике, раширено је разумевање овог појма.

Дакле, према дефиницији Флорина и Влакхова, ријеч је о говору (стилистичком), који се заснива на комерцијалној употреби истовјетних ријечи које означавају потпуно различите, или идентичне звукове, или различита значења исте комбинације ријечи (ријечи).

Важно је напоменути да неки истраживачи овај концепт приписују стазама због своје разноликости. Као што је раније споменуто, основа тропа је трансфер лексичког значења, они се заснивају на полисемији већине наших ријечи.

Типологија вербалне оштрине

Критеријуми за ово су:

• функционисање унутар текста;

• структура пунта;

• информативан.

Пун класификација, заснована на критеријуму структуре

Може се градити првенствено на сљедећим основама:

• фонетски;

• лексички;

• фразеолошки.

Пун као посебна врста стазе

На основу горе наведеног, могу се изразити 2 разлога који одбацују тврдњу да је ријеч о путањи, односно:

1. Основа више варијанти пунта није полисемија, већ друге особине речи.
2. Ако се игра базира на двосмислености, онда се директно и фигуративно значење примењује у исто време, карактеристика доминантног дела тропа (осим поређења) је употреба искључиво фигуративног значења.

Класификација концепта који се разматра

Већ смо научили шта је ријеч у уском и ширем смислу. Ако размотримо други случај, онда је позната следећа класификација овог појма:

1. Главна разноликост је пунс на бази полисемије. Многи уџбеници се односе само на ову врсту игара, због чега се дефинира као шала, ријеч која се темељи на полисемији.

Разматрани тип је подељен на два типа:

• Пунс, који се заснивају на истовременој употреби директних и фигуративних значења две речи. На пример, постоји таква реклама “Од броја до броја један”.
• Пунс, у којима се туче ријеч користи истовремено у два супротна значења, што ствара одређени духовити ефекат. На пример, трансфер "Не зевати!"

2. Пун, изграђен на примени хомонима, на пример, “Из тог разлога

Мачка је јурила кроз воду ... "(Иаков Козловски).

3. Може се заснивати на таквим феноменима као што су хомофони, хомоформи, хомографи. На пример, "поље риме је мој елемент, а песму пишем лако."

4. Једна од врста игара - парономасиа - играње разлика у значењу паронимс. На пример, рекламни слоган: "За душу и душу".

5. Фонетска казна је конструкција реченице која користи способности руског звучног система. На пример, име кафића "Абоут Цоффее".

6. Основа за казну може бити такозвана народна етимологија, која у ствари више није народна, већ аутор. То произилази из ауторова духовитог промишљања, да тако кажем, вањског вербалног изгледа. На пример, из репертоара сатиричара Петросјана: "Томахавк - тетка Тома се куне."

7. Фразеолошки пункт је поређење слободних фраза са фразеолошким јединицама, тако да се игра директно значење речи које сачињавају одређену фразеолошку јединицу. На пример, “опрати руке” у смислу “одрицања одговорности”.

8. Цомпарисон сродне, на пример, "Иван Тсаревицх је јахао три дана и три ноћи док се конопац није однио."

9 Логичка досјетка је поређење (по правилу, хомогени чланови) са логичке тачке гледишта, неупоредиви предмети који припадају различитим класама, на пример, „волети кроасане и француске“.

10. Елемент језичке игре је повремена формација аутора, на пример, “све остале сестре”.

Пун: информацијска структура

Реч је у руском стилски уређај који делује као носилац информација. Њена информациона структура је комплексна формација. Састоји се од две језичке јединице које имају комплексну семантичку структуру, а њени елементи донекле утичу на садржај читаве технике.

Погледи информација

У својој семантичкој структури постоје 4 сталне компоненте и 2 варијабле, тачније:

• изражајне и стилске;
• асоцијативни облик;
• субјецт-логицал;
• функционални;
• социал лоцал;
• позадини

Основа казне

Ово је субјективно-логички тип информација (у ствари, тема за пуњење, ситуације на којима се ова техника заснива), која може бити:

• језички материјал;
• ектралингуистиц реалити.

Социолошки тип информација - показатељ друштвене комуникације, као и професионалне, територијалне, старости. Носач овог типа су елементи пункта нуклеуса.

Пун функције

Скептицизам одређеног броја истраживача према њему као одређеном типу пријема оправдава се, на примјер, да се, са становишта њемачког језика, овај појам идентифицира с вулгарном оштроумношћу, баналношћу. Али теоретски, одавно је препознато да је дословно (примјери су дати раније) ефективна фигура комичара. Практично су је користили познати мајстори сатире и хумора, као што су В. Мајаковски, И. Илф, А. Горки, А. Чехов, Е. Петров и други.

Размислите о најистакнутијим функцијама казне:

1. Казна је дубоко информативна, духовита. Оваква игра речи делује као органски елемент праве сатире, хумора, духовитости, ироније, због чега није случајно да већина великих мислиоца, уметника савршено поседује ово оружје.

2. По правилу, духовити комад садржи одређену иронију, као и сарказам, хумор. Он, да тако кажемо, изоштрава идеју, због чега је досјетка толико органска иу устима познатих мислилаца, уметника и уста свих људи, јер једноставно не постоји таква особа која не би волела сврсисходну, смислену, смешну духовитост.

3. Реч је најефикаснија форма тзв. Вербалне оштрине у књижевности, без ње се смисао хумора и сатире знатно умањује, губи се специфичан значај духовите, сатиричне литературе у дјелима великих мајстора.

4. Ова врста игре речи није безопасна семантичко-звучна феномен контекста, језика, који се може користити (често за спекулације) у идеолошкој борби, посебно контроверзи, као средство свјесног искривљавања мисли, њеног фалсификовања. О томе говоре и Ф. Енгелс, К. Марк у “Немачкој идеологији”.

Дакле, дошли смо до закључка да је игра ријечима органски елемент праве сатире, хумора.

Квалитет пун-пунка

Они су следећи:

1. Принцип контраста, праћен између значења речи које се играју, и њиховог звука, другим речима, између истог или сличног звука и донекле различитог (понекад потпуно супротног) значења речи.

2. Природност, једноставност игре речи у контексту.

3. Смисао, једностраност пун-оштрине, другим речима, духовитост најважније мисли, која је наглашена, изоштрена, изложена помоћу игре речи, односно игре звука.

Пун и таутологија

Да ли је то иста ствар? Да би се одговорило на ово питање, потребно је још једном подсјетити на тумачење концепта који се разматра и позвати се на дефиницију таутологије. Дакле, казна се сматра казном, шалом, преокретом говора. Његова основа је комично играње из звучне сличности речи које имају различита значења или фразе.

Таутологија у оквиру лингвистике је својеврсна плеоназма, понављање истих речи сличних у семантичком критеријуму, на пример, “истинита истина”, “јасније јасно”, итд. емоционални утицај. На пример: "Овде су дошли гости, цар Салтан их позива да их посете."

Такође, таутолошке фразе су уобичајено колоквијално, на пример, "данас". Сматра се да су неразумна понављања у колоквијалном говору доказ сиромаштва језика говорника.

ТВ магазин под називом "Пун"

Према многим телевизијским гледатељима, ово је једна од најспектакуларнијих шаљивих емисија касних 90-их. Прегледавши га сада, неко ће рећи да су казне готове. Ово се односи само на део наслова дневника, али не и на „Бар Цаламбоур“. Комичари су га претворили у серију комедија, која садржи и своје хероје, и цртане линије, и жице са чвориштима.

Многи сматрају да је Бар Каламбур прави тријумф гротеске. Од особља је конобарица, стално чаврља на телефону, и конобарица, мијешајући све за обичног купца алкохоличара. Понекад се угледа нескромна дама, која има јасну репутацију да је збуњена. Она није млада, мало напета и покушава некога да охмурује. Као резултат тога, њени покушаји завршавају неуспјехом.

Главни лик овог бара је "глупан", понекад долази да попије чашу кипуће воде и поједе здјелу супе, која увијек добива нешто.

Сада овај телевизијски магазин, на велику жалост свих навијача, не постоји, међутим, можете добити пуно задовољства прегледавајући старе теме.

Ограничења у погледу употребе пункова приликом превођења

Прво, речник би природно требао ући у систем фигуративног, стилског средства превођења, покорити се главном циљу рада, а не искривити постојећи идеолошки и умјетнички карактер самог оригинала.

Друго, структурално-семантичке спецификације преведеног репера треба да одражавају нијансе оригиналних игара.

Треће, ријеч би требала бити формирана само у говору ликова које ова техника користи.

Четврто, може се створити само у ситуацији која му је позната.

Пето, кладионица не може бити компензирана стилским уређајем који је стран или малим карактеристикама оригинала.

Шесто, приликом стварања речи, потребно је узети у обзир друштвене карактеристике читалаца, који су циљна публика.

Закључак

Чланак је говорио о томе шта је ријеч о књижевности и руском језику. Спроведено је поређење овог концепта са таутологијом, приказана је његова класификација са примерима.