Умјетничке стазе у књижевности

Преведено са грчког "τροπος", стаза значи "промет". Шта значе трагови у књижевности? Дефиниција, преузета из речника С.И. Озхегова каже: тропе је ријеч или обрат говора у фигуративном, алегоријском значењу. Дакле, ради се о преношењу значења појмова из једне ријечи у другу.

Формирање тропа у историјском контексту

Пренос значења постаје могућ због двосмислености одређених појмова, што је, пак, посљедица специфичности развоја вокабулара језика. Тако, на пример, лако можемо пратити етимологију речи "село" - од "дрвеног", односно указујући на грађевински материјал дрвета.

Међутим, проналажење изворног значења другим речима - на примјер, као што је “хвала” (изворно значење: “Спасити Бога”) или ријеч “медвјед” (“Знати, знати гдје је мед”) - већ је теже.

Такође, неке речи могу да сачувају правопис и ортоепију, али истовремено мењају њихово значење. На пример, појам "човек на улици", схваћен у савременој перцепцији као трговац (то јест, ограничен материјалним, потрошачким интересима). У оригиналу, овај концепт није имао никакве везе са људским вредностима - он је означавао територију пребивалишта: “градски човек на улици”, “сеоски човек на улици”, односно, становник одређеног локалитета.

Стазе у литератури. Примарна и секундарна значења речи

Ријеч може промијенити своје изворно значење не само дуго, у контексту социо-хисторијског контекста. Постоје и случајеви у којима је промјена значења ријечи посљедица специфичне ситуације. На примјер, у изразу “ватра гори” не постоји пут, јер је ватра феномен стварности, а паљење је његова карактеристика, особина. Ова својства се називају примарна (главна).

Узмимо за успоредбу други примјер:

"Исток гори свитање ново"

(А.С. Пушкин, "Полтава").

У овом случају не говоримо о директном феномену спаљивања - концепт се користи у значењу свјетлине, боје. Односно, боје зоре наликују ватри у боји и засићењу (од којих је позајмљена "запаљена" имовина). Сходно томе, сведоци смо замене директног значења термина “опекотине” са индиректним, добијеним као резултат асоцијативне везе између њих. У књижевним студијама ово се назива секундарна (преносива) својина.

Тако, захваљујући тропима, феномени околне стварности могу стећи нова својства, дјеловати с необичне стране, изгледати живље и изражајније. Главни типови тропа у литератури су: епитет, поређење, метонимија, метафора, литос, хипербола, алегорија, персонификација, синегдоха, парафраза (а) и др. Различити типови тропа могу се користити у истом раду. Такође у неким случајевима постоје и мешовите стазе - врста "легуре" неколико врста.

Размотрите неке од најчешћих трагова у литератури са примерима.

Епитхет

Епитет (у преводу са грчког. "Епитет" - у прилогу) је поетска дефиниција. За разлику од дефиниције логичког (које има за циљ да идентификује основна својства објекта, одвајајући га од других објеката), епитет означава више условне, субјективне особине концепта.

На пример, израз „хладан ветар“ није епитет, јер говоримо о објективно постојећем својству неке појаве. У овом случају, ово је стварна температура ветра. У исто вријеме, израз „пухање вјетра“ не треба схватити дословно. Пошто је ветар неживог бића, дакле, он не може „ударити“ људским разумевањем. Ради се само о кретању ваздуха.

С друге стране, израз "хладни поглед" ствара поетску дефиницију, јер се не ради о стварној, измјереној температури погледа, већ о њеној субјективној перцепцији извана. У овом случају можемо говорити о епитету.

Дакле, поетска дефиниција увек додаје изражајност тексту. Текст чини емоционалнијим, али истовремено и субјективнијим.

Метафора

Путеви у књижевности нису само сјајна и шарена слика, већ могу бити потпуно неочекивани и далеко од увијек јасни. Сличан пример је такав тип трага као метафора (грчки “μεταφορα” - “трансфер”). Метафора се јавља када се израз користи у фигуративном смислу, да би јој се дало сличност са другим субјектом.

Који су путеви у књижевности који одговарају овој дефиницији? На пример:

"Плант Раинбов Оутфит."

Чувао трагове небеских суза "

(М.Иу. Лермонтов, "Мтсири").

Сличност коју је навео Лермонтов је разумљива сваком обичном читаоцу и не чуди. Када аутор узима за основу више субјективних искустава инхерентних далеко од сваке свести, метафора може изгледати прилично неочекивано:

Небо је бјеље од папира

розе на западу

као да су пресавијене згужване заставе,

демонтирани слогани на складишту "

(ИА Бродски "Сумрак. Снег ..").

Поређење

Л. Н. Толстој је издвојио поређење као једно од најприроднијих начина описа у литератури. Поређење као уметнички тропе подразумева постојање поређења два или више објеката / феномена да би се једно од њих разјаснило кроз својства другог. Слични путеви у литератури су веома чести:

Станица, ватроотпорна кутија.

Одвајање мојих састанака и одвајања "

(Б. Л. Пастернак, "Станица");

"Узима се као бомба,

узима - као јеж,

као бритва са две оштрице .. "

(В.В. Мајаковски "Песме о совјетском пасошу").

Слике и трагови у литератури, по правилу, имају композитну структуру. Поређење, заузврат, такође има одређене подврсте:

• формирана са придевима / прилозима у компаративном облику;
• уз помоћ револуција са синдикатима “тачно”, “као”, “како”, “као”, итд;
• уз помоћ скретања са придевима "слично", "подсећање", "слично", итд.

Поред тога, поређења могу бити једноставна (када се упореде на било који знак) и проширена (поређење на више знакова).

Хиперболе

То је претјерано претјеривање вриједности, својстава објеката. ".. Тамо - најопасније, велике очи, морска девојка, клизав, штетан и примамљив" (Т.Н. Толстаиа, "Ноћ"). Ово уопште није опис морског чудовишта - па главни лик, Алексеј Петровић, види комшију у заједничком стану.

Примање хиперболизације може се користити да се руга нечему, или да се побољша ефекат одређене особине - у сваком случају, употреба хипербола чини текст емоционално интензивнијим. Толстаиа би дала стандардни опис девојке - комшије њеног хероја (висина, боја косе, израз лица, итд.), Што би заузврат створило специфичнију слику за читаоца. Међутим, нарација у причи "Ноћ" се одвија првенствено од самог хероја, Алексеја Петровића, чији ментални развој не одговара узрасту одрасле особе. Гледа све кроз очи детета.

Алексеј Петровицх има своју посебну визију околног света са свим својим сликама, звуковима, мирисима. Ово није свет на који смо навикли - то је спој опасности и чуда, јарке боје дана и застрашујуће црнило ноћи. Дом за Алексеја Петровића - велики брод који је отишао на опасно путовање. Мама је врховни брод - велики, мудри - једино упориште Алексеја Петровића на овом свету.

Захваљујући рецепцији хиперболизације коју је Толстој користио у причи „Ноћ“, читалац добија могућност да погледа свет и кроз очи детета, да открије непознату страну стварности.

Литота

Супротност хиперболи је пријем литоса (или обрнути хипербол), који се састоји у претјераној минимизацији својстава објеката и појава. На примјер, "дјечак-плцик", "мачак плакао", итд. Према томе, такви путеви у литератури, као што су литос и хипербола, имају за циљ значајно одступање квалитета неког објекта у једном или другом правцу од норме.

Имперсонатион

Овај пут се дешава када аутор пренесе својства особе на неживе објекте. То могу бити и спољашњи знаци, мисли и акције:

"Греда је јурила дуж зида,

А онда је клизнуо на мене.

"Ништа", шапнуо је,

Седите у тишини! "

(ЕА Благинина, "Мама спава.").

Ова техника је посебно популарна у бајкама и бајкама. На пример, у представи "Краљевство укривљених огледала" (В.Г. Губарев), девојка разговара са огледалом као да је живо биће. У причама Г.-Х. Андерсен често "оживљава" разне објекте. Они комуницирају, свађају се, жале се - генерално, почињу да живе своје животе: играчке (Пигги Банк), грашак (пет из једне махуне), плочу од шкриљевца, бележницу (Оле Лукоие), новчић (“ Сребрни новац ") и други.

Заузврат, у бајкама, неживе ствари стичу својства особе заједно са својим пороцима: „Листови и коријени“, „Храст и трска“ (ИА Крилов); "Лубеница", "Пиатак и Рубле" (С.В. Микхалков), итд.

Уметнички трагови у књижевности: проблем диференцијације

Такође треба напоменути да су специфичности уметничких техника толико разноврсне и понекад субјективне да није увек могуће јасно разликовати одређене путеве у књижевности. Са примерима из овог или оног рада, конфузија се често јавља зато што оне истовремено одговарају више типова тропа. На пример, метафора и поређење не дозвољавају увек строгу диференцијацију. Слична ситуација је и са метафором и епитетом.

У међувремену, домаћи књижевни критичар А. Н. Веселовски издвојио је такву подврсту као епитет-метафору. С друге стране, многи истраживачи су, за разлику од тога, епитет сматрали типом метафоре. Овај проблем је због чињенице да неки типови тропа у литератури једноставно немају јасне границе диференцијације.