Монолог - разговор душе

Монолог говори у самој драми говора са самим глумцем, а може бити и прича или свечана жалба другој особи. Најчешће, монолог подразумева епизодну јукстапозицију у драми пасуса лирског или епског карактера, који подстичу гледаоце на одређена размишљања, на паузе у датом лирском тренутку. Монолог се не може назвати незаобилазним дијелом књижевности, будући да је његов развој неравномјерно заступљен, дјеломично потпуно случајан.

Монолог у литератури

Овај тип уметничке активности је прилично дугачак говор самог лика са собом. По правилу, овај лик није секундаран, мада постоје изузеци: слуга Кхестаковог у Гоголу само говори (као што је био јавности) о животу у Санкт Петербургу и његовом учитељу. У већини случајева, овакви монолози се практикују у драми, све више и више дијалогом. Класицисти су размишљали о кредибилитету монолога, луцидност трагичног јунака потврђивала га је управо као високо, необично, уз промовисање озбиљности говора. Самостални говор Фамусова и Цхатског у А.С. Грибоједов је већ реално мотивисан: Фамусов сматра да је потребно подучавати младе, Чатски, након дугог одсуства у граду, још није успио препознати људе у његовом кругу, осјећа се нелагодно, заокупљен недостатком пажње своје вољене Софије и њених загонетки, и као резултат тога је изазван све удаљенијим друштво; Репети и његов ток мисли су обичан говорник који воли да ствара буку и изазива много више исмијавања од "сензационалног" Цхатског.

Осамљен и конвертован

Постоје усамљени и обрнути монолози. Самотни нису увек изговорени у апсолутној самоћи (пример Осипа, који изговара монолог је условна техника), могућност психолошке изолације: исти Репетилов и Чатски даље размишљају, не примећујући да их нико не слуша (узимајући у обзир знакове ликови носе значење у првом случају) драматично, ау другом - стрип.

Као што кажу писци, обрнути монолог, као реплика дијалога, укључен је у међуљудску комуникацију и на одређени начин утиче на адресата, не захтијева тренутни одговор, чак је и искључен. Обрнути поглед је посљедица вишестољетне традиције усмене комуникације с утјецајем на друге, такав монолог је постојао прије ширења техничких масовних медија. У то време, људи су често говорили дуже и дуже него данас, а противници и сви присутни могли су стрпљиво саслушати само ако им нису испричане глупости, као што је то случај са неукротивим Цхатским и Фамусовим.

Унутрашњи монолог

Унутрашњи монолог је, као усмени монолог, рефлексија о проблемима, најчешће тешким, тврдокорним. Нарација интерног говорног израза може се окренути прошлости, која се вреднује, анализира. Међутим, може доћи до откривања ставова према стварима и према самој будућности. Унутрашњи монолог описује снове, претпоставке и планове. Све је то сигнал интерног говора. Ауторске речи које указују на имагинарне процесе су углавном глаголи.

Проучавање унутрашњих монолога, који се заснивају на дефиницији, бави се француским књижевним критичарима и писцем Е. Дујардином. Своју идеју формулисао је почетком 20. века. Упркос томе, термин “нарација” се ретко користи када се говори о текстовима. Радња, као и "нарација" је епска особина, ау текстовима главни облик исказа је лирски монолог. Дакле, ако се спомиње у стиховима о наративу, онда са неопходним условом, у којем је сама појава често нејасна, или је замењена школским идејама о лирским унутрашњим монологима.

Ауторски монолог

Сваки рад се може назвати ауторским монологом, ако је препознат као писан. Писани монолог је нека врста имитације или имитације усмене. На пример, романтична лирска поезија Лермонтова састоји се од многих песама које су конструисане према типу позоришног говора. Овај говор апсолутно није тај који крије било какво књижевно дјело. У поезији постоје и монолози за "играње улога", на пример, чувени "Тестамент" Лермонтов и његов "Бородино", осим прве строфе.