Станиславски систем - уживо на сцени

Станиславски - реформатор

Већина људи који нису посебно блиски позоришту знају за Станиславског као познатог режисера који је измислио властиту глумачку технику, чиме је дао огроман допринос развоју. позоришна уметност. Међутим, то није сасвим тачно. Станиславски систем је заиста јединствен метод, који до данас није изгубио своју важност. Али о томе касније. Мало људи зна да је Станиславски променио став гледалаца и глумца у позориште, дефинишући његов значај у Русији као високу уметност, захтевајући поштовање, па чак и, ако хоћете, дрхтање. Заиста, крајем 19. века, када је Константин Сергејевицх већ био позната позоришна фигура, драмско позориште у Русији није имало најизразитије лице. Глумци нису презирали да иду на позорницу у пијаном стању, сценографија је била импровизована средства, често без везе са стварањем реалистичне сцене. Гледаоци су се према позорници понашали презриво, допуштајући себи да дођу до краја продукције, која, успут, скоро никада није кренула на време. Етика Станиславског, која се врло брзо проширила од московског уметничког театра коју је створио у свим другим фазама земље, заснована је на поштовању и публике и глумаца за позоришни свет. Његова сцена почела је да се игра са занимљивим животним пејзажима, гледалац је почео да жури у позориште, плашио се да пропусти треће звоно, а глумци су престали да приказују и почели да живе на сцени, као што је захтевао Станиславски систем.

"Не верујем!"

Наравно, ако не за Константина Сергејевића, онда би неко други пре или касније сугерисао да глумци не играју, већ да „живе“ своју улогу. На крају крајева, једини начин да гледалац верује у оно што види на сцени. Систем Станиславског заснива се на чињеници да глумац, проучавајући догађаје описане у сценарију, покушава да се "навикне на улогу", да испроба све околности кроз које мора проћи његов херој. И само разумијевањем и осјећајем емоција које носи његов лик, глумац може почети да учи ријечи сценарија. Метода Станиславског се донекле разликовала од схватања игре глумаца коју је имао његов колега на позоришним реформама, Владимир Ивановић Немировић-Данченко. Потоњи су понудили да уче глумце да играју емоције својих хероја, присјећајући се сличних властитих. Станиславски није прихватио игру, он је постигао да је глумац и његова публика почели да верују у оно што се дешава на сцени.

Дисцлаимер стампс

Станиславски систем је, с једне стране, начин мумперије, односно правила која треба слиједити да не бисмо чули озлоглашени "Не вјерујем!" С друге стране, овај метод се састоји у потпуној одсутности клишеа у глумачкој игри, с којом се Станиславски сусрео у његов рад. Његова писма, у којима је писао након турнеје, добро су позната да се више пута у игри на позорници ухватио мислећи да је “механички” узроковао неку врсту глумачких рутинских “трикова” како би пренио одређене емоције. Константин Сергејевицх се, дакле, научио и чак и након његове смрти наставља да учи друге глумце да не играју улогу, већ да живе на сцени, присиљавајући гледаоца да вјерује и осјећа. А живот, као што знате, не прихвата никаква правила и печате.