Татјана Лиознова: филмови, биографија, фотографије и занимљивости

Нема много редитеља у свјетској кинематографији. С тим што је то повезано - није познато, међутим, како пракса показује, пошто се уздигла на чело филмског процеса, фер секс је у стању да створи заиста духовне филмске пројекте. Међу најпознатијим совјетским представницима ове професије су редитељка Татјана Лиознова, која је публику представила са ремек-дјелима као што су "Три топола на Плиусхцхихи", "Седамнаест тренутака пролећа" и "Карневал".

Детињство

Будућа прима совјетског режима рођена је 1924. у Москви. Девојчин отац, Мојсије Александровић, био је инжењер-економиста. На почетку Великог Домовинског рата, херојски је умро. Мајка Татјане Лиознове, Ида Израилевна, за разлику од њеног мужа, имала је само 3 одељења, али то је није спречавало да буде светска мудра жена. Након смрти свог супруга, са својим властитим снагама, подигла је кћерку на ноге и покушала јој пружити најнужније ствари.

Након што је завршила школу, Татјана Лиознова се у почетку пробала у Московском ваздухопловном институту. Али након шест месеци, схватила је да то није њен начин и оставио је.

Студија у ВГИК-у и први радови

Године 1943. млада Татјана Лиознова (на фотографији можете видети фотографију глумице) ушла је у редитељско одељење ВГИК-а. Имала је среће што је ушла у студио код учитеља Сергеја Герасимова и Тамаре Макарове. Сергеи Апполинариевицх је за младог студента постао не само учитељ који јој је открио многе тајне режирања умјетности, већ је и њу доживљавао као оца. Вреди напоменути да је Герасимов веома ценио таленат свог студента, а док је радио на Младој гарди, учинио ју је својом помоћницом на пуцњави. Штавише, дозволио јој је да самостално управља снимањем мале епизоде ​​слике, а такође је у пројекту користио и фрагмент из Лиознова курса (Лиубкин плес, који је извела Инна Макарова).

Упркос најбољим препорукама Герасимова и Макарове, као и учешћу у стварању тако познатог бенда као што је „Млади стражар“, након дипломирања ВГИК-а није било посла за талентовану девојку.

Да би преживјела, Татиана Лиознова испрва, заједно са својом мајком, зашила је кућне огртаче по наруџби. Касније је успио добити мајстора у филмском студију. Овде је одведена за било какав посао, укључујући и чистаче. То искуство јој је касније постало корисно, јер, пошто је постала редатељ, жена је била добро упућен у све замршене процесе стварања филма и знала је одржавати строгу дисциплину на сету.

Да помогнеш свом талентованом ученику, Сергеи Герасимов узео је као асистента када је радио на неким пројектима. Конкретно, заједно са њим и Самсоном Самсоновом, поставили су представу "Сивокоса девојка" у театру Вакхтангов.

Готово осам година након дипломирања, Татјана Лиознова је помагала другима. Филмографија овог периода је филм "Земља и народ" Станислава Ростотског (други редитељ). У истим годинама, заједно са Владимиром Белиаевом, Татјана Микхаиловна је написала неколико комада заснованих на фолклору народа Кине и Кореје.

Редитељски деби: Сјећање на филм о срцу

Године 1958. дошло је до помака у каријери Татијане Лиознове - она ​​је именована за директора траке "Памћење срца". Сценариј за овај пројекат написала су два њена учитеља - супружници Сергеј Герасимов и Тамара Макарова (последњи је играо главног лика на слици - Екатерина Ивановна).

Деби трака је била веома успешна. У њој је Татјана Лиознова била у могућности да искрено "исприча" о љубави, части, лојалности и невероватној храбрости. Наравно, у овом раду, утицај режисерског начина њеног учитеља, Герасимова, још увек је био веома осетљив, међутим, покушаји младог Лиознове да пронађе свој стил били су приметни.

Ради Лиознова шездесетих година

После успешног дебија, Татјана Лиознова је постала веома тражена редитељка. Њени филмови нису настајали често, али сваки од њих је био прави догађај. Њен следећи рад био је снимак о свакодневном животу и празницима породице Чернишев - “Евдокиа”.

На овој слици, Татјана Микхаиловна глатко говори о еволуцији односа према мужу обичне сеоске жене Евдокије (Људмила Кхитиаева).

После мелодраме о љубави у сељачкој породици, Татјана Лиознова преузела је биографску драму о пилот-пилотима који су учествовали у стварању МиГ-9 у СССР-у - "Он се покорава небу".

Главне улоге у новом пројекту извели су Николаи Рибников и Светлана Светлична. Импресиониран лиризмом и потпуно лишен патоса, карактеристичан за филмове из шездесетих, Лиознова трећи рад је био високо цењен не само од стране совјетских гледалаца, већ и од стране страних. Добила је прву награду на Међународном фестивалу авијације и астронаута у Деаувиллеу.

После успеха “Он се предаје небу”, Татјана Лиознова се вратила у свакодневне драме у свом раду. Филмови које је снимила у наредне четири године, попут Евдокије, причали су о радостима, тугама и душевним бацањима обичних совјетских људи.

Филм о филму из 1965. - "Рано ујутро" - говорио је о тешкој судбини двојице сирочади, Алиосхе и Нади, који су, упркос свом тешком животу, успјели одрасти као пристојни и сретни људи.

После овог филма, Лиознова је снимила свој најпознатији филм шездесетих година - "Три тополе на Плиусхцхихи". У њему су главне улоге одиграле Татјана Доронина и Олег Ефремов. Можда је то био најчистији и истовремено сензуални филм о љубави и женској срећи. Иако је Доронина била мало као становник села, њена искрена игра надокнадила је овај недостатак. Иначе, уживо изведба пјесме "Тендернесс" у таксију, главни лик је била чисто импровизација, коју је изумио Лиознова, али невјеројатно успјешан.

За ову слику, директор је добио награду у Аргентини. А за домаћу публику трака "Три топола на Плиусхцхихи" већ дуги низ година постала је омиљена.

"Седамнаест тренутака пролећа"

Упркос огромном успеху последње траке, Татјана Лиознова није снимала ништа у наредних неколико година. Биографија овог периода није посебно позната широј јавности. Можда режисер током ове четири године није могао да нађе занимљив пројекат за себе.

Међутим, 1971. преузела је војну телевизијску серију Совјетски обавештајни официр Стирлитз, који је радио у срцу руководства нацистичке Немачке. Рад на пројекту трајао је скоро три године. Татјана Лиознова је успела да искористи најбоље савремене уметнике.

Главну улогу имао је Вјачеслав Тихонов, с којим је директор био познат из свог рада у "Младој гарди". Међутим, Татјана Микхаиловна је и сама сањала да ће Арцхила Гомиасхвилија уклонити у тој улози, с којом је у то вријеме имала блиску везу. Међутим, уметнички савет је одбацио Гомиасхвилија, првенствено због свог не-аријског изгледа, и одобрио Тикхонова. Упркос овим околностима, Татјана Лиознова није осећала никакво непријатељство према извођачу водеће улоге, и радили су веома добро заједно.

Занимљива прича била је именовање Леонида Куравлева за улогу Курта Еисмана. Сам Леонид Виацхеславовицх је био веома изненађен позивом да сними у овом пројекту, јер је у то време био познат као једноставан момак. Међутим, Лиознова је рекла да ће му дати улогу Хитлера. Марљиво се припремивши за то, уметник је постао Еисман и први пут се појавио на екрану са својом родном ћелавом главом, без перике.

Леонид Броневои, који је извео Хеинрицха Муллера, све до "Седамнаест тренутака пролећа", био је мало познат у биоскопу, па чак и сумњао да ли ће се сликати код Лиознове. Међутим, савладавши све сумње, одиграо се одлично и постао права легенда за совјетске гледаоце.

Још једно откриће Татјане Микхаиловне за ову слику био је Евгени Евстигнејев (професор Плеисцхнер). Иако је редитељ радио са њим у филму “Он подносе небо”, међутим, други су имали велике сумње да ли ће се уклопити у глумачки ансамбл. Евстигнејев није само играо добро, већ је, заједно са Стирлитзом и Муллер-ом, постао херој бројних анегдота.

Након премијере филма "Седамнаест тренутака прољећа", одмах се претворио у култ и обасуо се похвалама и наградама. Нажалост, сама Татиана Лиознов и аутор сценарија, Јулијана Семенова, нису награђени државном наградом СССР-а. Директор је тврдио да разлог лежи у њеном јеврејском поријеклу.

Невероватан успех овог пројекта био је због чињенице да су фашисти први пут приказани у касетама не као животиње или имбецили, већ као обични људи са својим слабим и јаким тачкама. Био је то ризичан корак, јер ни један директор у СССР-у није дозволио да то уради и пре. Храбру и веома успешну иновацију Татјане Михаиловне касније су користили други режисери који су снимали рат, посебно Олег Биима ("То је ноћ за један дан ...").

Филмови "Ми, потписани" и "Карневал"

Упркос фантастичном успеху вишеделног пројекта о Стирлицу, Лиознова је поново узела креативни прекид скоро седам година.

Њен сљедећи филм објављен је тек 1980. године и назван је “Ми, доље потписани”. Татјана Лиознова је овог пута покушала да ради у неком необичном жанру - продукцијској драми, окупивши у овом пројекту читаву галаксију познатих глумаца.

Филм се показао прилично пристојним, иако слабијим од ранијег режисерског рада.

Нисмо имали времена да завршимо пост-истраживачки рад, јер је Татјана Лиознова преузела продукцију нове слике (“Карневал”) према сценарију који је написала.

Биографија, лични живот редитеља и године претераног рада да би постигли свој циљ - све је то основа приче Нине Соломатине. Сама Лиознова је у једном интервјуу потврдила да је она на много начина постала прототип своје јунакиње. Попут Нине, дуго времена није могла проћи кроз професију и морала је преузети било који посао. Иако је Татјана Микхаиловна била московац, а не кћер самохране мајке из покрајине, она је савршено добро знала кроз шта је јунакиња морала проћи, јер ју је након смрти њеног оца мајка сама одгојила.

На главним улогама у овом пројекту, Лиознова је позвао неке уметнике са којима је радила на траци “Ми, доле потписани”: Ирина Муравиова, Клара Лучко и Јуриј Јаковлева.

Лиознова последњи посао

После невероватног успеха "Карневала", режисер је кренуо да прилагоди представу драматичара из САД - Артхура Копита - "Крај света са наредним симпозијумом". Татјана Лиознова је написала сопствени сценарио на својој основи и 1986. је почела снимање.

Међутим, овај пројекат се константно бави неуспехом. Прво је погинуо оператер П. Катаев, који је морао тражити замјену за њега. А када је касета била спремна, политичка ситуација се промијенила у СССР-у, а слика која је критизирала САД већ је била неважна.

Упркос чињеници да се слика показала непотребном, она је била веома добро снимљена и, да је изашла мало раније, вероватно би постала успешна.

"Крај света, а затим и симпозијум" био је последњи филм који је снимила Татиана Лиознова.

"Живети на светлој траци ..."

Након распада СССР-а, редитељ више није снимао филмове. Међутим, као невероватно активна особа, није била празна. Дакле, много је учествовала у јавним активностима, све док јој је здравље дозвољавало.

Као веома поносна жена, покушала је да никога не пита за помоћ. Срећом, блиски пријатељи су јој помогли што је више могуће.

Године 2004., у време 80. годишњице, редитељ је снимио документарни филм „Живи до светлосне линије. Татиана Лиознова ”, у којој је причала о себи и својој креативној судбини.

У 2011 Татиана Микхаиловна је нестала. Покопана је поред своје мајке.

И 2016. године на фасади зграде филмског студија њима. М. Горки, где је радила четрдесет година, постављена је плакета са својим портретом.

Татјана Лиознова: лични живот

Што се тиче личног, онда, иако је Татјана Михаиловна уживала популарност код мушкараца, она се никада није удала. Жена није много ширила о именима својих обожавалаца, али се зна да су јој угледали неколико угледних редитеља и легендарни Арцхил Гомиасхвили.

Скоро читавог живота жена је живјела са својом мајком, која се након смрти њеног оца никада није поново удала. Татјана Лиознова је увек имала веома блиске односе са својом мајком, па кад је остарила и била болесна, моја кћерка је одбила да учествује у многим пројектима да би се бринула за њу.

Лиознова није имала сопствене деце. Међутим, шездесетих година, њен блиски пријатељ, пилот Васили Каласхенко, умро је, а директор је усвојио и одгојио своју бебу Сиђу.

Занимљиве чињенице

• Патронам Татиана Лиознова - Михаиловна - узета уместо свог родног (Моисеиевна) због чињенице да се ни Јевреји у СССР-у нису добро односили.
• Као дете Лиознова Татјана Микхаиловна хтела је да научи свирати виолину, јер је имала апсолутно музичко ухо и волела је ову активност. Напорима школског учитеља музике успела је да убеди мајку да купи виолину. Тек кад је чула како звучи одвратан овај инструмент, када сте погрешно узели поруку, дјевојка је постала толико разочарана да је одбила ту идеју.
• Док је радила на слици "Седамнаест тренутака пролећа", Татјана Лиознова позвала је Јосепха Кобзона да изведе све песме које су јој звучале. Међутим, она је убедила певача да изведе песме на посебан начин, а не на начин на који је певао. Као резултат тога, када се трака појавила на екранима, многи нису препознали глас извођача бесмртних хитова "Моментс" и "И аск ...".
• Према самој Татјани Микхаиловној, када је снимала у Немачкој, највише је била погођена добростојећим одгојем и високим стандардом живота у земљи која је била само 30 година у рушевинама.
• Аутомобил "Волга", који је протагонист "Три тополе на Плиусхцхихи" путовао, касније "глумио" у филму "Чувајте се аутомобила", гдје је Олег Ефремов такођер одиграо једну од главних улога.
• У једном од својих каснијих интервјуа, режисер је говорио о отвореном финалу карневала. Дакле, према њеном дизајну, наступ Нине Соломатина на крају слике није сан, већ њена права будућност, коју ће дефинитивно постићи.

Татјана Лиознова је била човек невероватног талента. Жалосно је да је, због апсурдних околности, снимила само девет слика, међутим, чак и уз то, она је вековима вештачила њено име.