Амбер Роом: крај и оживљавање легенде

Међу многим ремек-делима светске уметничке културе, вероватно нико нема тако мистериозну судбину као Амбер Роом. Несреће овог великог стварања људских руку почеле су од његовог рођења. Можда је тако испољен утицај амбера - материјал је скуп, сложен и живи свој живот, непознат људима.

Перипетиа рођења

Идеја о унутрашњој декорацији јантара дошла је до пруског краља Фредерика И, познатог у историји одвода. По његовом наређењу, 1699. године дански вајар Сцхлутер почео је да ради на изради кабинета обложеног медом. Под његовим руководством, пруски мајстори су почели да стварају јединствене и по дизајну и по отелотворењу јантарних плоча мозаика. Међутим, купац је убрзо умро, а његов син, Фриедрицх Вилхелм И, сматрао је да је пројект претјеран. Рад на стварању кабинета заустављен је скоро на пола пута. Године 1717. пруски краљ који је рачунао дао је некомплетном унутрашњости дар најширег геста Петер И. Са великом предострожношћу, јантарне плоче су транспортоване у Русију. Само је руски цар цијенио размјере недостатака: било је нереално прикупити дипломатски дар. А "дизајнер" је остао непотврђен још 20 година. Након ових година, донатор је открио неке од недостајућих детаља. Отишли ​​су и у Русију, али већ за Елизабетх Петровну. Међутим, ова додатна премиса није спасила ситуацију. И још четврт века, фини рад златара није нашао примену. Тек 1770. године, по вољи Катарине Велике, Растрелли је успео да допуни и заврши „осмо чудо света“. Дакле, након година, након што су прошли најтеже тестове, Амбер соба је прославила своје рођење.

Живот и смрт јантарног ремек-дела

Ручно рађено чудо украшено Цатхерине Палаце у Тсарскоие Село 170 година. Сала је успела да преживи промену власти и опстане у пламену револуције. Сви који су га видели дивили су се и лепоти материјала и занатству стваралаца. Иначе, да би се соба одржала у свом првобитном стању, било је потребно и много знања и напора. Његов први чувар био је мајстор јантарских послова које је издао Растрелли из Пруске. Тада су се неопходне вјештине преносиле из генерације у генерацију. Нажалост, долазак социјализма и даље је играо злу улогу у судбини собе. Радионица чувара, за разлику од самог ремек-дела, није могла да преживи. Као резултат тога, до 1941. године, драгоцени панели, мозаици и скулптуре били су у таквом стању да их је било немогуће евакуисати. Музејски радници су покушавали сакрити накит, покрити их тапетама и омотати их памуком. Али то није помогло: фашисти који су заробили Пушкина брзо су открили благо. Оно што војници-пљачкаши нису имали времена за сузу били су пажљиво спаковани и достављени Коенигсбергу (сада Калињинграду) са истинском Аријском прецизношћу. Тамо су крхке плоче пронашле ново место у Краљевском двору и биле су отворене за гледање до 1945. У тренутку када је Коенигсберг престао да припада Немачкој, Амбер соба је нестала без трага. Од тада су аматери и професионалци из цијелог свијета у потрази за ремек-дјелом. Али њен пут и даље остаје скривен маглом загонетки, гласина и претпоставки.

Мистерија у ћилибарској соби

С једне стране, стручњаци се не умарају рећи да је велика креација архитеката и златара неповратно нестала. Неки тврде да је Црвена армија заједно са палатом спалила ремек-дело. Други верују да је демонтирана соба заувек овјерена у сада неприступачним тамницама, или преплављена бродом који га је носио, или вагоном. С друге стране, с времена на време на аукцијама се налазе фрагменти декорације и намештаја оригинала. И тешко је замислити да је, на примјер, комода из те саме дворане непримјетно уклоњена из палате у војнички ранац. Није изненађујуће да такве епизоде ​​постају потицај за наставак потраге. И, вероватно, ентузијасти који су жељни да сазнају где се данас налази Ћилибарска соба никада се неће вратити.

Ревивал мастерпиеце

Упркос трагичној судбини оригинала, познаваоци великог стваралаштва данас га могу посматрати. Од 2003. године, Јантарна соба, као и некада, у свој слави се појављује пред посјетиоцима обновљене Катаринске палате у Пушкину: три зида висине 7,8 метара, од којих је украс 6 тона најређег природног материјала. Да би то било могуће, било је потребно мало по мало оживјети и унутрашњост и школу јантара. Уосталом, практично ништа није преживело од претходног знања. Модерним мајсторима је било потребно више од 20 година за рестаураторске радове. Приближно половина овог времена потрошена је само на припрему: стварање машине за обраду јантара, потрага за погодним композицијама лепкова и бојила, „проналазак“ технологије коришћене у 18. веку и изгубљене касније. Данас се можете дивити јединственој дворској дворани двоструко: као културној баштини и као пример професионализма савремених уметника-рестауратора. Изглед декорације собе обновили су готово интуитивно, користећи само неколико црно-белих фотографија из 1917-1918. и сећања сведока. Међутим, фрагмент фирентинског мозаика из оригиналне собе, откривен 1997. године у Њемачкој, потврдио је да су мајстори успјели невјеројатно прецизно реконструисати стари изглед. Захваљујући њиховом таленту, Амбер соба је добила "други живот".