Боје за мешање боја

Боја је једна од најтежих категорија од велике важности за описивање света око нас. Сматра се да је особа способна разликовати око 10 милиона боја, а сива има 500 нијанси, а не десет пута мање.
Сви због најмањих особина структуре ока и делови мозга одговорни за визију, на свој начин одређују за себе боју предмета и објеката природе, али мешање боја ради добијања правих нијанси, релевантних за многе гране живота и креативности, има заједничку теоријску основу.

Физичка природа боје

Оно што је боја и зашто у свету око ње могу да стекну много нијанси - таква питања су поставили научници из веома далеког времена. Прве оптичке теорије које су припадале Њутну и Хуигенсу биле су логичне и хармоничне, иако су се радикално разликовале у својим погледима на природу овог глобалног феномена: Њутн је сматрао да је светлост струја честица, Хуигенсове присталице браниле су таласну светлост.

Савремени погледи физичара говоре о дуалној природи светлости, која је или електромагнетно зрачење, које се шири у вакууму при коначној брзини од 299,792,458 м / с, или струји посебних честица које се називају фотони. Ако узмемо у обзир главне чисто физичке карактеристике, онда се боја и мешање боја одређују дужином електромагнетни талас зрачења која погађају визуелне рецепторе.

Светло и боја

Падајући на објекат, светлосни талас је подељен на три дела, чија је величина одређена оптичким својствима површине. Део радијације се рефлектује и расипа, други се апсорбује од стране објекта, трећи пролази кроз њега. Црна боја је резултат одсуства рефлектованог и продорног дела светлосног таласа, ако је сво зрачење рефлектовано или апсорбовано - објекат је непрозиран.

Композиција боје светлосног снопа постаје видљива када пролази кроз стаклену призму, коју је први показао Невтон. Он такође поседује идеју да има неколико основних боја и да је основа за велику разноликост нијанси мешање боја. То потврђују студије о структури људског визуелног система: међу осетљивим ћелијама мрежњаче очњака које су одговорне за сензацију боје, постоје само три типа који реагују на одређену таласну дужину и фреквенцију емитовања светлости. Три основне боје одговарају овим карактеристикама, које одговарају жутим, црвеним и плавим деловима спектра.

Врсте мијешања боја

На основу физике светлосног електромагнетног зрачења и уређаја визуелног система, издвајају се субтрактивно мешање боја и адитива. Први се односи на емитовано светло у већем степену, када се жељена боја добија одузимањем од белог зрачења, на пример, коришћењем светлосних филтера. Субтрацтиве мешање је основа репродукције боја која се користи у телевизорима, мониторима и разним гаџетима.

Најочигледнији пример адитива је мешање боја боја у сликарству, када се жељена боја постиже или механичким мешањем пигмената на палети, или такозваним оптичким мешањем, када се уклањају два блиско лоцирана ударца различитих боја, пошто се уклањају из авиона. Такав ефекат лежи у основи читаве сликовите струје, која је добила име поинтилизма (од француског. Поинт - поинт).

Свако се суочава са оптичким мешањем у штампању и штампању штампача, када се мешањем боја постиже микроскопска величина капљица мастила и шарених тачака, од којих се ствара квалитетна слика у боји.

Закони мешања боја

За практичну употребу мијешања боја, боја у сликарству, дизајну, конструкцији, итд. Важно је знати неке од закона које изводе први истраживачи оптичких феномена. Појам хроматских боја, у смислу кроматичности, степен њихове разлике од ахроматске - беле, сиве и црне - појављује се у овим узорцима.

Први закон: за сваку боју постоји још једна и једина, која се назива допунска, која у комбинацији са којом се добија ахроматска (бела или сива).

Друго, резултат мешања две хроматске боје је средњи између оригиналних боја и немогуће је добити било коју од оригиналних боја из готове мешавине на било који начин.

Треће: двије боје које су идентичне кроматичности као резултат мијешања дају исту боју, без обзира на њихово мјесто у спектру.
Четврто, засићеност боја при мијешању боја двију различитих боја је увијек нижа од најмање једне од изворних боја.

Цолор вхеел

Да би визуелно изразили односе различитих боја, многи научници и уметници су понудили своје шеме и модуле. Најпознатији је био развој уметника и теоретичара уметности, водећег учитеља чувене дизајнерске школе - Баухаус - Јоханнес Иттен (1888-1967). Уз помоћ Иттеновог круга од дванаест дионица, није тешко замислити које се боје добивају мијешањем боја на бази различитих природних и умјетних пигмената.

Иттен описује свој круг око троугла три основне боје: жуте, црвене и плаве, од којих се свака не може добити од друге двије. Иттен је нагласио њихову чистоћу, одсуство боја треће стране. Касније у литератури на руском језику појавила се професионалност имена боја Највише испуњава овај услов: стронцијум лимун жута, краплак ружичасто-црвена и азурно плава.
Од њих мешањем добијате секундарну боје: наранџаста (жуто + црвено), зелено (жуто + плаво) и љубичасто (црвено + плаво). Напуните исти круг до краја сектора, испуњен бојама добијеним мешањем примарних и секундарних боја. Правилно изведен колор боја помаже да се прикажу главне интеракције боја, посебно постоји додатна боја наспрам сваког сектора, - када се мешају боје дијаметрално супротних сектора, добија се ахроматска (сива) боја.

Мешање боја у сликарству

Познавање основа природе светлости, формирање боје може помоћи свакоме ко се суочава са проблемом избора праве боје у одећи или у ентеријеру куће. Штавише, сваки уметник - професионални и аматерски - има своје јединствено и непроцењиво искуство како да добије боје приликом мешања боја. Ово искуство је основа јединствености сваког појединачног погледа на свијет, дајући вриједност умјетничким дјелима.