Мани Фацес ин Ф Схарп Минор

У чаробном и дивном свету музике, сваки корак доноси нове утиске, јединствене емоције. Упркос очигледној незнатности удаљености до следећег клавирског кључа (полутон) - ово је најмањи корак музике, овај интервал је веома значајан, ако говоримо о хармонијској компоненти.

Музички углови

Можете нацртати паралелу са фотографијом: један корак у страну доноси промену угла, а субјект се понекад појављује у потпуно другачијем, досад невидљивом светлу.

И од тада звучни таласи а светлост је покретачка снага фотографије, са становишта физике (и није познато да се расправља са егзактним наукама), то су феномени истог поретка и често подложни истим законима, што значи да промена индикатора може изазвати сличан ефекат.

Мудрост класика

Ову околност, по правилу, занемарују композитори композитора текстова, чије креације се могу пренијети у било који кључ, на захтјев извођача. Користећи наш систем за слике, може се упоредити таквог композитора са фотографом који није брига да ли је оквир подекспониран или преекспониран, јер и он снима исти пејзаж.

Класични композитори, а након тога и цела академска школа, били су свесни горе наведених околности, посебно зато што су међу њима били научници из области физике и хемије. Класици су врло савјесно приступили питању избора тоналитета својих дјела. Њихов је тоналитет често укључивао у самом имену, што значи да га уопће није могло мијењати ћудом једног или другог хировитог извођача.

Цолорфул мусиц

И тако истакнуте личности музичке уметности као што су Скрјабин, Римски-Корсаков, обдарене такозваним "колорним ушима", перципирају сваки кључ као специфичан распон боја.

Феномен слуха боје се објашњава постојањем психолошког феномена "синестезија", који означава процес невољног одговора једног типа рецептора на стимулацију другог.

Алекандер Николаевицх Сцриабин је користио термин "тон боје" да означи распон боја својствен одређеном музичком тоналитету. Интересантно је да се реч "тон", која је корен лексема "тоналитет", користи иу уметности и фотографији.

Поред асоцијација на боје, Скрјабин је обдарио тоналитет таквим епитетима као "духовни" тоналитет, као што је, на пример, Ф-оштар-малолетник, Ф-оштар-дур и "земаљски, материјал", међу којима Ц мајор и други.

Тон боје

Боје, пак, за Скрјабин, биле су симболи основних компоненти универзума. Дакле, црвено у овом систему је повезано са "бојом пакла", љубичастом и плавом - означава духовну компоненту бића. На основу овог јединственог погледа на свет, Скрјабин је написао симфонијску песму "Прометеј". Поред инструмената симфонијског оркестра, резултат светлости је укључен у резултат овог рада. На премијери "Прометеја" 1910. године по први пут у историји коришћена је светлосно-музичка опрема. Овај догађај је предвидео широку употребу овакве опреме током данашњих концерата, као и све врсте ласерских емисија.

Међутим, Скрјабин је био дубоко у заблуди, тврдећи да се перцепција свих власника таквог саслушања не разликује од других.

Многи композитори су имали индивидуалну визију звукова и тоналитета, понекад радикално другачију од Скрјабинових идеја.

Нека теорија

У овом чланку ћемо погледати само један кључ - Ф-Схарп Минор - и упоредити идеје о овом кључу са различитим композиторима.

За почетак, представљамо малу теоријску позадину самог тоналитета. Има латински назив фис-молл. У кључу Ф-оштрих мањих знакова на кључу - оштри предмети од фа, до и соли. Насумични знакови могу варирати у зависности од сорте малолетника (природног, хармонијског, мелодијског, итд.). Гама Ф-Схарп Минор (Природно) састоји се од следећих звукова:

• Ф-оштар;
• сол-оштар;
• ла;
• си;
• Ц схарп;
• ре;
• ми.

Упркос чињеници да овај кључ није један од најчешће коришћених, постоји много примера музичке уметности написаних на овај начин. Међу познатим музичким дјелима написаним у овом кључу су: Соната за клавир бр. 1 Сцхуманна, етудије у Ф Схарп Минор од стране Скрјабина и Лесхгорна. Не можете игнорисати "Концерт за клавир и оркестар оп. 20" Скрјабин. Рахмањинов Прелудиј у Ф Схарп Минор Но.

Окус и боја ...

Дакле, Александар Николајевич Скрјабин дао је следећу карактеристику тоналитета у Ф-оштром малом: тон у Ф-оштром је виђен светло плавом бојом. Композитор је ту боју назвао "бојом чисте свести".

Важно је напоменути да је Скрјабин назвао своју "Сонату у Ф Схарп Минор за клавир бр. 3, оп. 23" "Државе душе", гдје је сваки од четири дијела назван по одређеном духовном искуству.

Николај Андреевич Римски-Корсаков је видио тај тоналитет у блиједо сивкасто-зеленој боји.

Совјетски композитор Борис Владимирович Асафиев упоредио је Ф-оштрог с кожом зреле наранџе.

Белгијски композитор и музиколог Аугусте Гуеварт, који није имао ухо у боји, али је саставио свој систем, који се састојао искључиво од кључева велике узрујаности, написао је да експресивни потенцијал малољетника није посебно богат, за разлику од мајора. Ф-оштар малолетник је, по његовом мишљењу, мутан, замагљен и замагљен.

1977-1978 Ученици Тверске музичке школе И. Бинкова, М. Добринскаиа, Т. Заитсева, Е. Зубриакова, С. Схцхербакова, Н. Иаковлев покушали су да побијају Гуевартову тврдњу и, анализирајући бројне музичке радове, откривају карактеристике круга малих кључева. У току ове студије, Ф-минус карактер је добио "агитирану" карактеристику.

Слиједећи закључак је логичан: колико складатеља - толико мишљења. Овако другачији Ф-малолетник може бити! Инструментална музика је углавном апстрактна и субјективно перципирана. Али ово је њен шарм!