Совјетски детективи. Листа је проверена временом

У кинематографији Совјетске Русије, детектив није био само филмски стваралац - он се чинио просјечном човјеку као симбол технократске цивилизације и носио је дах мегаградова. Совјетски детективи, чији ће списак бити представљен у наставку, појавили су се на екранима младе земље као комад и рафинирани производ. Створили су их мајстори "највишег реда" који су уживали у филмском свету и самом жанру, а не предали се моћи детективске приче. Садржај ових слика је пун кинематографских "референци", а радња парцеле балансира на ивици између пародије и стилизације:

• "Пројектант Праит" (1918).
• Страјк (1924).
• "Раи оф Деатх" (ред. Кулесхов, 1925).
• Трака са три дела "Мисс Менд" (режија Федор Отсеп, Барнет, 1926).
• "Издајник" (1926, р. Рим)

Совјетски филмови детектива 20-30. Двадесети век је још увек невероватан не само техничком сјајношћу и фасцинантном интригом, већ и потврђеном стилском углађеношћу. Њихови креатори су се придржавали закона жанра, па је њихова "масовна" публика гледала са великим задовољством.

Социјални реализам

До средине 1930-их у домаћем кину, детективи су приказивали махинације "непријатеља народа" и тврдили да постоји социјални реализам: "Парти тицкет" (дир. Иван Пириев, 1936), “Велики грађанин”, (дир. Ермлер, 1937–1939). Такође, већина слика је узвишена, покушавајући да окружи "ореол" запослених НКВД-а романтичном ауреолом.

Ускрснуће жанровског канона

Васкрсење естетског жанровског канона на коме се заснивао совјетски филмски детектив из 1920. године. догодило се 1938. са издавањем филма "Инжењер грешака Цоцхин". Многи други детективи тридесетих година, на пример, "Висока награда" (ред. Еугене Сцхнеидер, 1939), успели су да се приближе опасној страни пародије. И 1940. године појавио се један од најпознатијих јунака совјетског детектива, његово име је одмах постало уобичајена именица, и искусио је сећање на књижевна дјела која су му посвећена - “Приче о мајору Проину”.

Борба против идеолошких рецепата

Филмови детективског жанра, најзависнији од социјалне митологије, појавили су се у потпуно неприкладном историјском периоду: доба Другог светског рата ("Једном ноћу" (режисер Григориј Козинтшев, 1943). скоро одмах након тога Стаљинова смрт диктатура је ослабила и заједно са другима филмски жанрови као из рога обиља, совјетски детективи су се излили на екран домаћег посматрача. Листа слика позната је свим старијим љубитељима филма:

• "Случај Румјансева" (И. Кхеифитс, 1955).
• “Окрутност” (В. Скуибин, 1959).
• „Човек који сумња“ (Л. Аграновицх, В. Семаков, 1963).

Вратите се природи "игре"

Педесетих година, детективски рођак се враћа својој првобитној "игри". У овом временском периоду најбољи совјетски детективи се котрљају:

1. "Опасни путеви" (А. и Е. Алексееви, 1954).
2. "На тргу 45" (И. Висхински, 1955).
3. “Отисци стопала у снегу” (А. Бергункер, 1955).
4. “Сенка на молу” (М. Виниарски, 1955).
5. "Предмет број 306" (А. Рибаков, 1956).
6. "Ноћна патрола" (В. Сухобоков, 1957).
7. Случај Мотлеи (Н. Достал, 1958).
8. Плава стрелица (Л. Естрин, 1958).
9. "Овер Тисса" (Д. Василиев, 1958).
10. "Операција" Кобра "(Д. Василиев, 1960).

Ако је 1920-тих совјетска детективска прича била само увјетни спектакл, педесетих година. успео је да ухвати, понекад искрено, у претераној форми, вредне карактеристике рутине и рутине: "Тхе Мотлеи Цасе", "Тво Тицкетс фор тхе Даи Сессион" (режисер Г. Раппапорт, 1966). Па ипак, совјетски детективи нису се могли похвалити побуном боја и богатством мотива. Листа филмова, која је постала изузетак, је веома мала:

• "Десет корака ка Истоку" (В. Зак, Х. Агаханов, 1960).
• "Убијен у магли" (А. Бобровски, А. Граи, 1963).
• “Државни криминал” (Н. Розантсев, 1964).

Либерални протест

Цензура одељења је још увек била прилично окрутна иу седамдесетим годинама. наставио је процес "затезања вијака". Детективи 70 година могу се назвати либералним протестом против ове појаве. Најживописније слике у детективском жанру ове епохе називају већином „златни рудник“ (1977) и култни филм „Место сусрета не може се променити“ (1979). Сукоб "супер моћи" расте у свету, совјетске трупе улазе у Афганистан, најбољи совјетски детективи се појављују у филмској индустрији, у којој се извиђачи боре са агентима ЦИА - "Смрт на узлету" (1982, ред. Х. Бакаиев). Истовремено, филмски детектив изгледа да "бежи од реализма", скривајући се иза екранских верзија Агате Кристи, Вилки Колинса и Артхура Конана Дојла. Најупадљивији пример је, наравно, ТВ серија о Схерлоцку Холмесу (1980-1986) И. Масленникова.

Шарм "америчког мита"

Након реструктурирања, совјетски екран је поново нашао шарм "америчког мита", пројекције америчких детектива су пожуриле у поплави. Најпопуларнији је победник Џејмса Хедлија Чеса - многи његови романи су на платну отели совјетски филмови, детективи, као што је ТВ серија "Мираге" (1993), "Казино" (1992), "Он ће добити свој" (1992), "Смртни залив" (1991). Културолошка радозналост је филм под називом Империја (1987) - то је једини случај те врсте, када се директор руске кинематографије обраћа класичној америчкој детективској причи - Флетцхеровој представи „Жао ми је, био си погрешан број“.

Нев ваве

Почетком периода перестројке, совјетски детективи, чији је списак представљен горе, замењени су сликама новог формата. Све у свему, пост-совјетска декада није била најпродуктивнија да би се научили детективи, а замијенили су их други жанрови, агресивнији, који су нашим гледатељима познати као "акција" или "акција". Сада криминалци нису деловали сами, стварали своје групе, удружења, или су се једноставно називали "братством". Натурализам се знатно повећао - реке крви, мучење са гвожђем и лемилицама, избушене главе изблиза. Радња са истрагама је нестала, сад је укључивала и ловце, "растављање" и "стрелице".