Оно што се назива књижевним триковима. Како се зове књижевни уређај са игром ријечи?

Шта може особа која жели да се бави књижевним радом? Прво, инспирације и снови. Без тога, свака креативност је незамислива. То је једини начин на који занат постаје уметност! Међутим, да би особа почела да пише, он би требало много да чита а приори. У почетку се у средњој школи уче технике књижевног читања. Важно је разумети стварни садржај дела, његове главне идеје, мотиве и осећања која воде до ликова. На основу тога, спроводи се холистичка анализа. Поред тога, властито животно искуство игра значајну улогу.

Улога књижевних техника

Адепт књижевна активност треба пажљиво и умјерено користити стандардне технике (епитети, успоредбе, метафоре, иронија, наговјештаји, пункови итд.). Тајна, која се из неког разлога ријетко открива, је да су они секундарни. Заиста, овладавање способношћу писања умјетничких дјела често се тумачи као критика као способност кориштења одређених књижевних техника.

Шта ће свест и разумевање њихове суштине дати особи која пише и пише? Одговоримо фигуративно: отприлике исто што и пераје дају онима који покушавају да пливају. Ако особа не зна пливати, пераје су за њега бескорисне. То значи да стилски језик трикови не могу послужити као циљ за себе. Није довољно знати које се књижевне направе називају. Мораш бити у стању да очараш људе својим мислима, фантазијама.

Метафоре

Дефинишемо главне књижевне технике. Метафоре представљају одговарајућу креативну супституцију својстава једног субјекта или објекта са својствима другог. Овај пут се постиже необичним и свежим погледом на детаље и епизоде ​​рада. Пример су познате метафоре Пушкина ("фонтана љубави", "на огледалу река") и Лермонтова ("живот мора", "сузе спреја").

Заиста, поезија је најкреативнији пут за лирску природу. Можда су зато књижевне технике у песми најуочљивије. Није случајност да се нека прозна дела називају проза у стиху. Тако су писали Тургењев и Гогол.

Епитети и поређења

Шта су такви књижевни уређаји као епитети? Писац В. Солоукхин их је назвао "одјећом ријечи". Ако говоримо о суштини епитета крајње кратко, то је сама реч која карактерише суштину неког објекта или феномена. Ево неколико примера: „величанствена бреза“, „златне руке“, „брзе мисли“.

Поређење као уметнички уређај омогућава повећање експресивности за поређење друштвених акција са природним феноменима. У тексту се лако може приметити карактеристичне речи "како", "као", "као". Често се ради о дубокој креативној рефлексији. Присетимо се цитата чувеног песника и публицисте из КСИКС века Петера Виаземског: "Наш живот у старости је излизан огртач: и штета је носити га, а штета је оставити."

Пун

Како се зове књижевни уређај са игром ријечи? Реч је о употреби хомонима и полисемантичких речи у уметничким делима. Тако су познати и вољени од свих људи вицева. Такве речи често користе класици: А. П. Цхекхов, Омар Кхаииам, В. Маиаковски. На пример, цитирамо Андреиа Книсхева: "Све је у кући било украдено, па чак и ваздух је некако био устајао". Није ли тако, генијално је речено!

Међутим, они који су заинтересовани за оно што се назива књижевним уређајем са игром ријечи не би требали мислити да је досадашња комедија увијек комична. Ово илуструјемо добро познатом мисао Н. Глазкова: "Злочинци такође привлаче добро, али, нажалост, туђи."

Међутим, ми препознајемо да има више анегдотских ситуација. Одмах ми пада на памет још једна реченица - поређење криминалца са цветом (први се прво узгаја, а затим се сади, а други је обрнуто).

Било како било, књижевни уређај са игром ријечи дошао је из заједничког говора. Није случајно да су казне богате Одессаовим хумором. Микхаил Зхванетски. Није ли тачно, фраза из маестра хумора је изванредна: "Они су сакупили ауто ... у торби".

Ко може да прави пункове. Даре!

Ако заиста имате смисао за хумор, онда је књижевни уређај са игром речи ваше знање. Радите на квалитету и оригиналности! Мајстор изградње јединствених игара је увек тражен.

У овом чланку смо се ограничили на тумачење само неких алата писаца. У ствари, они су много више. На пример, уређај као што је метафора садржи персонификацију, метонимију (“он је јео три плоче”).

Литерари парабола

Писци и песници често користе алате који понекад носе имена која су једноставно парадоксална. На пример, једна од књижевних техника се зове "парабола". Али књижевност није еуклидска геометрија. То ће вероватно бити изненађено од стране старогрчког математичара, творца дводимензионалне геометрије, сазнајући да је име једне од кривуља нашло књижевну апликацију за себе! Зашто се такав феномен дешава? Вероватно је узрок особина параболичне функције. Низ његових вредности, који долазе од бесконачности до тачке порекла и одласка у бесконачност, сличан је истом фигура говора. Зато се једна од књижевних техника назива "парабола".

Ова жанровска форма користи се за специфичну организацију читаве приче. Сјетите се чувене приче Хемингваиа. Написана је по законима сличним геометријској фигури истог имена. Ток приче почиње као да је из далека - са описом тешког живота рибара, онда нам аутор даје суштину - величину и непобједивост духа одређене особе - кубанског рибара Сантијага, а онда прича поново прелази у бесконачност, стичући патос легенде. На исти начин, Кобе Абе је написао роман о женама у песку, а Габриел Гарциа Маркуез написао је Стотину година самоће.

Очигледно, књижевни пријем параболе је глобалнији него што смо раније описали. Да бисте приметили његову употребу од стране писца, није довољно да прочитате одређени пасус или поглавље. Да би се то постигло, не само да треба читати читав рад у потпуности, већ и направити процјену са становишта развоја радње, ауторских слика и опште перспективе. Управо те методе анализирају књижевни рад, што ће посебно омогућити да се утврди да ли писац користи параболу.

Креативност и уметничке технике

Када је особа бескорисна да се бави књижевним радом? Одговор је врло конкретан: када он не зна како да изрази мисао је занимљив. Немојте почети писати, наоружани знањем, ако ваше приче не слушају друге, ако немате инспирацију. Чак и ако користите спектакуларне књижевне технике, они вам неће помоћи.

Претпоставимо да је пронађена занимљива тема, постоје ликови, постоји узбудљива (по субјективном мишљењу аутора) радња ... Чак иу таквој ситуацији препоручујемо пролазак једноставног теста. Морате то средити сами. Проверите да ли можете да се заинтересујете за идеју свог рада познате особе чије интересе савршено представљате. На крају крајева, типови људи се понављају. Након што је заинтересована, биће могуће интересовати и на десетине хиљада ...

О креативности и композицији

Аутор, наравно, треба да се заустави и да не настави да пише, ако се подсвесно повезује са читаоцем или са пастором, или са политичким стратегом према читаоцима. Не можете понизити своју публику са подсвесном супериорношћу. Читаоци ће то приметити, а аутору неће бити опроштено такво “креативност”.

Разговарајте са својом публиком једноставно и равномерно, као равноправни са једнакима. Потребна вам је свака реченица, сваки пасус за интересовање читаоца. Важно је да је текст узбудљив, носећи идеје од интереса за људе.

Али то није довољно за особу која жели да се бави књижевношћу. Једна ствар је да се каже, друга да пише. Књижевне технике захтијевају способност аутора да изгради композицију. Да би то урадио, треба озбиљно да се бави писањем уметнички текст и комбиновањем три главна елемента: описом, дијалогом и акцијом. Од њихове везе зависи динамика парцеле. И то је веома важно.

Десцриптион

Опис носи функцију повезивања радње са одређеним мјестом, временом, сезоном, скупом карактера. Функционално је сличан сценском сценарију. Наравно, аутор у почетку, чак иу фази концепције, довољно детаљно представља околности нарације, али их треба читатељу представити постепено, умјетнички, оптимизирајући кориштене књижевне технике. На пример, ауторска карактеризација карактера дела обично се даје појединачним потезима, потезима из различитих епизода. У овом случају користе се епитети, метафоре, поређења.

Уосталом, иу животу, на први поглед се посвећује упадљивим особинама (висина, грађа), и тек тада се узима у обзир боја очију, облик носа, итд.

Дијалог

Дијалог је добро средство за приказивање психо-карактера у комаду. Читач често у њима види секундарни опис личности, карактера, друштвеног статуса, процену акција једног карактера, који се огледају у свести другог хероја истог дела. Тако читалац добија могућност и дубинске перцепције карактера (у ужем смислу) и разумијевања посебности друштва у дјелу које је креирао писац (у ширем смислу). Књижевни трикови аутора у дијалозима - је акробатика. У њима (примјер тога је дело Виктора Пелевина) добијају се најживописнија умјетничка открића и генерализације.

Међутим, дијалог треба користити уз двоструки опрез. Уосталом, ако претјерате, онда рад постаје неприродан, а радња - груба. Не заборавите да је главна функција дијалога комуникација ликова у раду.

Акција

Акција је неопходна за књижевне наративе. Он дјелује као снажан ауторски елемент радње. У овом случају, акција није само физичко кретање објеката и ликова, већ и било које динамику сукоба на пример, када описујете тужбу.

Опрез за почетнике: ако немате јасну идеју како да објасните акцију читаоцу, не би требало да почнете да стварате дело.

Које се књижевне технике користе за описивање акције? Најбоље од свега, када их нема. Призор акције у раду, чак и ако је фантастичан, је најконзистентнији, логичнији и опипљивији. Управо због тога читалац има утисак да документује уметнички описане догађаје. Само прави мајстори пера могу признати употребу књижевних техника у описивању акције (присјетити се из Схолокховог тихог Дона сцену појаве блиставог црног сунца пред очима Грегорија Мелекхова, шокирана смрћу свог вољеног).

Књижевни пријем класика

Како ауторово мајсторство расте, његова слика постаје све обимнија и храбрија иза редова, а књижевно-уметничке технике постају све префињеније. Чак и ако аутор не пише директно о себи, читалац то осећа и непогрешиво каже: "Ово је Пастернак!" Или "Ово је Достојевски!"

Почевши од стварања, писац поставља своју слику у рад постепено, пажљиво, у позадини. Временом, његова оловка постаје вештија. И аутор неизбјежно пролази у својим дјелима креативан начин од себе измислио себи садашњост. Почињу да га препознају по стилу. Тачно ова метаморфоза - Главни књижевни уређај у дјелима сваког писца и пјесника.