Уметник Отто Дик: Допринос уметности

Пуно име чувеног авангардног Дика - Вилхелма Хеинрицха Отто Дика. Слике уметника одражавају главне трендове у сликарству и графици Европе КСКС века. Они такође испољавају обележја авангардне, експресионистичке и дадаистичке слике Немачке овог периода.

Прекретнице живота и креативности: почетак

Биографија уметника Отта Дика је прилично слабо представљена у референтним изворима. Познато је да је рођен 2. децембра 1891. године у Тирингији - историјском региону Немачке, њеном самом средишту, које се такође назива "зеленим срцем" земље. Дик се сматра родним местом Унтерхауза у близини града Хера, који се налази на истоку Тирингије, у близини Леипзига. У време када је Отто пролазио кроз то детињство, град је био главни град кнежевине Реуце.

Отто Дик је рођен у породици радника - његов отац је радио као творац у фабрици. Мајка је радила као кројачица. Интересовање мајке за уметност и сликарство утицало је на формирање Оттове фасцинације сликарством. Студирао је прво на умјетнику-рестауратору, у којем је био врло успјешан и чак добио стипендију.

Креативни живот уметника Отта Дика наставио се у Дрездену, на Академији уметности, где је студирао на пољу декоративног сликарства од Рицхарда Муллера. Посебно је Ото привукао пажњу проучавања рада холандских и италијанских сликара ренесансе. Много је путовао у Европу, одакле је доносио не само нове импресије, већ и као сликар и графичар.

Први светски рат и његов одраз у сликама Отта Дика

Током Првог светског рата, Отто Дик се добровољно пријавио за војску и борио се са митраљезом на линији фронта. Прошао је војни пут кроз Белгију, Пољску, посјетио Русију. Године 1918. био је тешко рањен у врат и срео крај рата у болници. Али чак иу тешком времену фронта није заборавио на креативност: у том периоду је створио више од 600 цртежа, у којима је документовао страшне "оквире" рата. Сви цртежи о техници извођења подсјетили су на бакрописе и одражавали идеју апсурда и ноћне снове догађаја. Са тачке гледишта уметничког решења, они су били слични - ноћ је била приказана свуда, када је из црне позадине експлодирала слика осакаћеног живота: рањени или умирући војник, рушевине зграда, туга мајке ...

Отто Дик је 1919. основао Дресденску сецесију - креативну асоцијацију њемачких умјетника, у којој су били: Цонрад Феликмуллер, Осцар Кокосцхка, Отто Сцхуберт, Вилхелм Хекротт, Хуго Зедер и др. - Братство - Уметност ". Рад уметника је прожет посебним емоцијама и осећањима ужаса, дубоке туге и туге. Основни циљ друштва је био да открије оштре друштвене проблеме и натјера људе да размишљају о њима и доносе закључке. Радови су, по правилу, описивали тугу и смрт на позадини искривљеног градског пејзажа. У исто време на сликама Дикса примењено је дводимензионално експресионистичко писање.

У послијератним годинама, Отто Дик остаје вјеран свом идеалу истине и открива публици свој став према ужасима живота група које су највише погођене посљедицама рата: инвалиди, проститутке, ветерани, дјеца, стари људи итд.

Двадесетих година 20. века рад уметника Отта Дика био је повезан са дадаизмом - уметнички тренд авангардног покрета који је настао 1915. године у Цириху као протест против традиционалних правила, норми, друштвених и моралних вредности, традиционалног начина живота и академизма у уметности. Уметници који су радили у овом стилу нису имали свој уметнички стил, већ су покушавали да на било који начин ударе људе, што је резултирало журбом из једне крајности у другу. Таква особина дадаизма, као колажа, нашла је свој израз у раду Дикса овог периода. Међутим, Отто Дик је остао веран својим ставовима о животу и уметности, а након кратке моде у Дади вратио се главном правцу у свом раду.

Очекујући будуће промене у животу Немачке, Отто Дик наставља да слика слике антиратних тема. Предвиђали су им лажи и агресивност нове владе.

Судбина и рад Отта Дика током Другог светског рата

Након што су нацисти дошли на власт, умјетник Отто Дик био је лишен професуре. Забрањено му је било какво излагање. Његов рад у нацистичкој држави био је одбачен и приписан тзв "дегенерисана" уметност. Сва Дик платна су конфискована из музејских збирки и забрањена за гледање.

Касније су прогони били толико интензивирани да је током Другог светског рата био приморан да оде у село, где је наставио да слика - сликао је пејзаже. Живео је са својом породицом у близини језера Цонстанце - трећег највећег језера у Европи, које се налази између Немачке, Швајцарске и Аустрије. Пејзажи у близини акумулације су веома разноврсни и веома атрактивни за уметника.

У то време Дик се удаљава од наглашено реалистичне стилистике дела и пише на искривљеном, поквареном начину експресионизма, испуњен осећајем бола и емпатије за трагедију људи у овом периоду. Међутим, неки извори тврде да је израз Дик био фасциниран још 1920-их, па је можда то био само повратак у прошлост.

Године 1945. уметник Отто Дик је примљен у војску и борио се у редовима Волксстурма. На крају године су га заробили Французи, ау фебруару 1946. пуштен је на слободу. Населили су се у Савезној Републици Немачкој.

Послијератна креативност Дикса нас постепено доводи до тога да умјетника доживљавамо као мудрог човјека и човјека разореног рата, дубоко забринутог за своју домовину. У последњим годинама живота, Отто Дик се све више окретао хришћанским темама. Године 1960. Дик је објавио Јеванђеље по Матеју, које је дизајнирао литографски минијатурни приказ његовог аутора.

Умјетник Отто Дик умро је 1969. у Сингену, древном њемачком граду у повијесном округу Баден-Вурттемберг.

Личност особе у уметнику

Став Отта Дика о проблемима формирања искривљене личности, на шта је он првенствено приписивао друштвену деформацију друштва, огледао се у уметничкој техници цртања. Све фигуре у Диковим сликама су непропорционалне и искривљене. Унутрашња, психолошка, деформација личности се показује кроз спољашњу, физиолошку деформацију. Да би слике биле најпоузданије, Дик користи посебну јасноћу и натурализам приказаних објеката. Аутор не покушава да промени људе својим делима - он разуме илузорност таквог подухвата. Али привлачење пажње јавности на негативне промене један је од важних задатака његовог рада.

Слике

Прва дела Дика пратила су основне принципе и идеје постимпресионизма и углавном су представљала пејзаже Саксоније. Тада се уметница заинтересовала за рад Оскара Кокошке, који се огледао у његовим сликама у следећој фази креативног развоја. Пронашла је у својим платнима рефлексију и начин писања футуриста. Као резултат, ови трендови су се сукобили у његовом раду са интересовањем за традиције ренесансе. У тим плановима слике Отто Дик је експериментисао читав свој живот.

Уметник је своје платна насликао на идејама пацифизма. Све његове слике су акутне, одражавају највише болне трендове тог доба. У њима Отто Дик као уметник интерпретира и нуди своју визију универзалних људских вредности и њихову улогу и место у модерном историјском периоду.

Као што је већ споменуто, главна тема његових радова била је тема ужасног лица рата. Дик је посветио више од стотину радова овој теми. Оставио је традицију приказивања војних догађаја као херојско и патриотско вријеме и показао их са истините и застрашујуће стране. Најпознатија дела Дика на ову тему била су гравуре серије "Рат".

Многе слике уметника Отта Дика са именима карактеристика су попут баца, маске смрти, од људи и времена.

", " Пражская улица ", "Игроки в скат", Ево само дела Дика: " Портрет новинара Силвие вон Харден ", " Прагуе Стреет ", "Скате Плаиерс", "Седам смртних греха", "Биг Цити", "Мерцхант", "Фиелд Тренцхес" (ова слика је нестала током владавине нациста).

Портрет др Ханса Коцха

Уметник Отто Дик био је добар портретиста. Страст према портретном жанру почела је у вези са његовим браком са Мартом Кук, бившом женом доктора Ханса Коцха. У портретној галерији коју је створио Дик, све слике се разликују по конвексно исписаним, претјераним до гротескним, особним карактеристикама и злокобним процватима. профессионал страин. Портрети јасно показују тамне стране приказаних ликова. Један од тих портрета је портрет Отта Дика "Портрет Ханса Коцха", у коме је доктор приказан шприцом у руци и окружен инструментима који више личе на инструменте мучења него на медицински прибор. Израз лица лица више личи на садистичког манијака или нацистичког доктора пре или током мучења затвореника.