Бабанова Мариа: биографија, породица и образовање, глумачка каријера, филмови, фотографије

Марија Ивановна Бабанова - познати совјетски уметник, рођен у периоду Руске империје, 1900. године. Улоге које је она створила претвориле су се у узорне представе позоришта, иако многи стручњаци за њен рад верују да жена може извести много више хероина него што је могла. За своје напоре добила је статус популарног совјетског умјетника. Умрла је 1983. године.

Како је све почело

Марија Ивановна Бабанова је рођена 29. октобра, која је 11. новембра била према старом календарском стилу. Девојчица је рођена 1900. године. Као дете, живео сам у Замоскворецхие. Њена породица припадала је такозваној радничкој аристокрацији, а будућа глумица је у дјетињству била окружена одмјереним свакодневним животом. У то време, нико није могао да замисли да ово дете може имати светлију стазу у позоришту. Пошто је мало сазрела, млада девојка је ушла у Трговачку школу, која ће после неког времена бити преименована у Плехановское. Већ у том тренутку, и вршњаци и старјешине примијетили су шармантну плавушу, природно грациозну, талентирано читање пјесама и прозе са бине. Посебну пажњу привукла је девојачки глас - истовремено певајући и веома њежан, али истовремено дубок и шармантан. Сувременици су говорили о њеним вокалним способностима као изузетним, изванредним, а онај који ју је икада чуо са позорнице није могао да заборави тај глас.

Десило се да је млада Маша Бабанова живела на прекретници, када су се на непредвидив начин прилагодиле судбине и људи и државе. Тих дана многи су имали прилику да крену путем који им се чинио затвореним за вријеме рођења. Тако се десило и са Бабановом - била је усред позоришне игре у време када су се развиле све врсте позоришних праваца. Многи савремени стручњаци за позориште и кинематографију верују да су прве деценије након револуције омогућиле да се таленти открију - у то вријеме јавно расположење и друштвена околина уопште, потпора позоришној активности од стране власти допринијела је томе. Креативна потрага и нова знања одредила су будући живот дјевојке.

Нев Хоризонс

Живот је био такав да је Марија Бабанова била у могућности да уђе у студио како би проучавала позоришне вештине и имала је прилику да побољша упутства Комиссарзхевског. Студијске инсталације су биле у пуном складу са духом времена. Људи су били сигурни да је дошло време да се створи фундаментално ново позориште, у којем ће главну улогу имати универзални глумац који може да пева и наступа на другачији начин. Ако је раније постојала подела на индустрије које су ограничавале могућности сваког појединца, прво совјетско позориште је дизајнирано да елиминише такав оквир. Истовремено, препознато је да је савремени извођач одређеног времена требао бити донекле сличан најталентованијим особама прошлих епоха, јер се сама умјетност извођења пред публиком не мијења.

На много начина, живот Марије Бабанове одређен је тадашњим ставовима. Људи су заиста веровали у нове трендове и нове могућности, у друго позориште и савршеног глумца. Сматрало се да ће, чим се одговарајуће особље окупи, позориште бити обогаћено, постати једно и стварно. Коначно, сценске умјетности ће имати приступ свим могућим средствима. Међутим, без обзира на реалност промовисаних идеала, позориште је младој Бабанови дало неке практичне вештине. Пошто је сазрела, она ће признати да се за глумца готово ништа није научавало важним стварима, с друге стране, ни њима није ништа научено штетно. Пластична дјевојка савршено се уклапа у лијеву казалишну режију, док класично совјетско позориште није прихватало акробације и машину као нешто што је потребно. Енергичној девојци је требало више простора, а њен начин живота довео је младу Марију до совјетских класика.

Нев Тимес - Нове приче

Комиссарзхевски је емигрирао у Енглеску, а зграда позоришта, на чијем је челу, власти су пребачене у Театар РСФСР. Након тога, институција ће бити преименована у Меиерхолд Тхеатре. Организовала је радионице за директоре. Тако су се Мејерхолд и Бабанова први пут срели. Живот једне девојке, онда одрасле жене, у позоришту ће увек бити повезана са мајсторством наступа на сцени, које јој је дао Меиерхолд и његове радионице.

Гледајући фотографију глумице Бабанове, чини се да је ова дјевојка, жена увијек била лијепа и талентирана. Многи сувременици су рекли да је од рођења добила вјештину, таленат је дала сама природа. Мејерхолд, када га је прегледала Марија, одмах је приметио уметнички интегритет подносиоца представке. Рекао је да је нема шта научити, а он је чак сумњао да је могуће нешто научити. Овај став је на много начина био разлог за прекид комуникације између глумице и њеног ментора крајем двадесетих година.

Први кораци

Глумица Марија Бабанова дебитовала је 1922. године. Добила је улогу у "Великодушном рогоњи". У стварању Кроммелинке, девојка је извела Стелу. Од овог тренутка постаје симбол и слика левог театра. Од првог наступа, шармантна плавуша је позната личност на терену. Постала је чланом фундаментално новог позоришта, симболизирајући конструктиван животни приступ. Илузија је замењена машинским алатима, биолошка механика је дошла на место вештачких искустава. Покретом су доминирале емоције, а прецизне гесте су постале важније од ријечи.

Глумица Марија Бабанова разликовала је невероватне акробатске способности, у потпуности уобличивши на сцену идеју редитеља. Стара атмосфера замијењена је техником у којој је дјевојка била посебно јака. Ауторове мисли, суптилна психологија, дубине инсцениране слике главног лика - није било ништа слично у раду који је постао деби за Марију. Основна идеја стварања била је слобода игре и еманципација човјека, а нагласак је стављен на радости слободног кретања. У извесној мери, лево позориште је почело да демонстрира могућност чистог човека - новог, чији је циљ створио Совјети. Посесивне страсти царске Русије су ствар прошлости, а са њима и старе глумачке способности. Чистоћа новог талента приказана је гледаоцу кроз невероватну пластику и акробатику Бабанове.

Бригхт студент

Како је постало јасно из првих улога, Мариа Бабанова се није превише уклапала у Меиерхолдове продукције - њена сјајна личност се показала јачом, значајнијом од било које границе сценарија. Интегрална особина младе глумице била је лирицност, која се појавила без обзира на то колико је марљиво и одговорно слушала редатељску вољу. Након тога, Туровскаиа ће рећи да је Мејерхолд био извор форме и идеја које је Бабанова испунила својом личношћу и даром - и испоставило се да су још више дане.

Наступ Марије Стеле био је дечји, искрен, веома емотиван и невероватно спонтан, чист, за који су се и гледаоци и љубитељи позоришне уметности одмах заљубили. Чим је биографија Марије Бабанове попуњена овом улогом, уз њу су дошли и бројни критике. Примећено је да је, захваљујући глумици, представа постала обимна, људска, а редитељ није чак ни имао намјеру да то учини. Десило се да са улогом Стеле и шире, гледалац уопште неће доћи у Меиерхолд театар, чак ни у специфичну продукцију, већ једноставно због Бабанове. Штавише, већ тада су то рекли: "Идемо на Бабанов". То није спријечило такав развој догађаја због чињенице да је Мариа наредних пет година играла искључиво повремене улоге у којима није ни могла говорити.

Јединствена и шармантна

Према многима, када се у биографији глумице Бабанове појавила продукција „Ричи, Кина“, то је био прави пробој. Критичари су се сложили око процене њене улоге као ремек-дела Битке. Упркос прилично малој улози у волумену - само три излаза за која практично није изговорила речи, критичари су имали довољно материјала да напишу сетове. Број страница посвећених томе одмах након првог извођења Битке био је у стотинама. О њој је написано неколико десетина чланака, испуњених искреним одушевљењем. Као што су стручњаци признали, само три продајна мјеста Бабанове омогућила су гледатељу да схвати и осјети горку судбину која је задесила дјечака из Кине у свим дубинама.

Као што је Мариа Бабанова признала, у многим аспектима, битка је постала могућа само захваљујући Меиерхолду, његовом ремек-дјелу постављања сценских поставки. Лирска и комичарска глумица на рачун свог ментора носила се са племенитом трагичном улогом. Изабрани стил инсценације изгледао је повољно на позадини додира и беспомоћности дјетета које је пјевало тужну пјесму, држећи се врло високих нота. Само мала епизода, али она је постала срце читаве продукције, емоционални центар, који је донио љубав јавности и рад “Ричи, Кина” и Мејерхолд, и Бабанова.

Играј добро

За Марију Бабанову, лични задатак рада на било којој продукцији постао је потрага за најбољом линијом. Наравно, успјех ових претраживања у многим је аспектима био одређен уз помоћ Мејерхолда, али и сама глумица је уложила много труда и труда у рад на свакој продукцији. Када је жена одбила да сарађује са својим ментором, проблем проналажења најизразитијих покрета и сцена је посебно нагло порастао. Примећено је да је чак иу периоду рада са Мејерхолдом имала два пута веома успешне улоге. Оба се односе на класичне комедије. Марија је извела Полинку у Профитабилној кући, а три године касније имала је прилику да игра у Ревизору, где је отишла Мариа Антоновна. Традиционално разумевање ових ликова су уобичајене празне главе ситне буржоазне жене, али су у наступу Бабанове обојица почели да се играју новим бојама.

Изненађујући квалитет је препознат иу перформансима иу филмовима Марије Бабанове њену способност да искључи вулгарност са слике. Какав год да је лик који је жена играла, у њему никада није било биједе. Сатира и оптужбе нису биле међу инхерентним бојама Бабанове. Играјући у поменутим комедијама, она је своје ликове описивала као помало детињасту, а захваљујући својим интонацијама, гледалац није имао жељу да осуди хероине. Критичари су примијетили беспријекоран квалитет изграђене улоге у сваком случају, савршену изведбу.

Без Мејерхолда, живот није завршен

Године 1927. Мариа Бабанова је почела да наступа у Театру револуције, напуштајући било које друге институције. Одиграла је неколико епизодних али импресивних улога гледалаца које су укључивале и певање. Показало се да је његова пластичност била искључиво на месту, када је било потребно плесати, да би својим кретањима одражавала дезинтеграцију капиталистичког система. Свака од улога донела је жени значајан успех. Критичари су приметили да чак иу улози ситнице, глумица показује беспрекоран ритам ритма, њени покрети се савршено поклапају са речима улоге, помажући да разумемо емотивно оптерећење лика.

Године 1928. Вилд стави „Човјека с портфељем“ у којем је Мариа Бабанова добила улогу Гогија. На много начина, овај догађај је преокренуо њену позорницу. Извела је дјечака који је дошао кући из Француске с родитељима. Без домовине, без породице - ово дете, које је на сцени живела Марија, одмах је нашло одјек у срцу посматрача. Глумица се први пут појавила у психолошком театру, открила нове могућности сцене.

Моно Тхеатре

Успјешна глумица у 1930-1950-тим годинама прелази на нови ниво. Тада је наследила изузетно погодну слику Таниине лирске улоге у перформансу Арбузова. Марија Ивановна Бабанова је одиграла споредну улогу тако ремек-дело да критичари нису нашли речи за позитивну оцену перформанса. У истом периоду живота и каријере, Марија је играла Јулију коју је режирао Шекспир. Најбоља улога тог периода, многи препознају Дијану у Псу у сијену. Представа је направљена на радовима Лопе де Вега, првобитно комедија, а Марија је имала прилику да поврати аристокрацију, откривајући најјаче аспекте њеног многостраног талента. Експерти у области сценског заната назвали су ову епоху Бабановском манастирском театру, пошто је глумица била у центру догађаја, представа је изграђена око њеног лика. Као што ће се касније видети из даљих каријерних успјеха, управо је овај инсценирани приступ дјелима на које је Бабанов позван да ради, што је био оптималан и гарантован успјех.

Карактеристична улога глумице Бабанове у периоду 1930-1950-тих година је развој пред очима гледалаца. У почетку, лик је био наиван и сјајан од среће, као дете, али је онда био присиљен да се суочи са многим искушењима и емоционалним мукама. Након што је играо Тању, а затим извео грофицу Дијану, Бабанова је посебно одговорно приступила улози Јулије. Научивши из искуства, навикла се на своју јунакињу и постала јој блиска. Као што ће талентована жена препознати у будућности, Јулија је била најтежа за њу. То не изненађује, јер је задатак жене да игра улогу у трагедији, прибјегавајући инструментима комедије, док потпуно искључује патос. Било је могуће пронаћи идеално рјешење, изведбу и сценографију 1948. године, али је до тада глумица била много старија од оне коју је планирао Схакеспеаре Јулиет.

У истим 1930-1950-тим годинама глумила је у својим најбољим филмовима: “Алоне”, “Алисхер Навои”.

Креативни начин: не можете без потешкоћа

Са фотографијама, Мариа Бабанова изгледа мирно, изгледа мирно и срећно. Тешко је замислити да се та особа у периоду њене креативне каријере морала носити са бројним проблемима. Године 1943, званично Позориште револуције, популарно познато као Позориште Бабанова, дошло је под управу Окхлопкова, који је претходно студирао код Мејерхолда. Иако, чини се, ова два човјека треба да имају сличне погледе на креативност, коју култивира иста особа, у пракси се њихови путеви јако разликују. У почетку је било могуће комбинирати обје школе у ​​истој згради, али се странке нису разумјеле. Вештина глумца је изграђена на загонетки као резултат прецизних прорачуна, док је конструкција била резултат жеље да се садржај рада одражава на свој начин. Опсесивним акцентима и претераној отворености Бабанови су били странци, али за Окхловка су постали централни методи и методе.

У почетку, глумица Бабанова је била за новог режисера да доведе до представе светлу и недвосмислену боју, а пола тона није било места; Свако претраживање огласа је забрањено. Овај правац је био усмерен на значајан резултат, а Бабанова је свирала са богатим унутрашњим садржајем, а очигледно јој је недостајала спољна осветљеност - барем је тако мислио редитељ. Бабанова је ушла у тежак животни период, када су се њене улоге разликовале са стварним годинама, а њена блиска естетика се показала неприхватљивом у условима промењеног позоришта. Кино је постало ствар прошлости, глумица игра појединачне улоге, неке играју неравномјерно, само једном или двапут, а редитељ наглашава да извођачу треба само вањски цртеж и ништа више.

И за и против

Из те тешке фазе живота, фотографије Марије Бабанове, која је играла Марие у "Синовима три ријеке", дошле су до нас. Ова улога се с правом сматра великим успехом за глумицу. Заправо, лик Гусева је био последњи за Бабановско позориште. Његов период је прошао. Нови трендови су захтевали отворене текстове, а најрелевантнији је био тзв.

Чак и ако би од свих класичних дјела положила хумку, Мариа Бабанова у својој креативној улози била би већа, већа, већа од једноставних писама, чак и ако би их написали талентирани људи. Сама је признала да је веома, јако вољела класична дјела домаћих аутора. Истовремено, током своје каријере добила је доста оваквих улога. Једном је било могуће одиграти лик "без давања", али јунакиња се распала са женом у искреном расположењу. Слична је ситуација и са ликом "Вишњака". Успјеси у каријери Бабанове су “Ујакин сан”, “Зиковс”. У овим радовима добила је жене снажног карактера, глумица је била у стању да усредсреди пажњу посматрача на најнеобичније особине личности хероина. Међутим, прави таленат Бабанове био је способност не само да покаже јаку јунакињу, већ и узбуђење и чежњу изгубљене наде у себи.

Наставак каријере

Бабанова је извела неколико улога у позоришној продукцији у периоду када је био на челу са Гончаровом. То се десило када је Окхлопков већ умро. Међутим, није било посебне популарности и избора - стил Бабанове је остао у прошлости, релевантност и релевантност њеног талента је нестала са њим, а директори једноставно нису имали улоге погодне за жену. Посљедњи је био рад "Готово", гдје је најталентиранија глумица играла жену. То се догодило у московском ликовном театру 1979. године. Критичари су се још једном дивили колико је вјешто и вјешто глумила своју јунакињу, какав изузетан карактер је могла да покаже гледаоцу. 1983. Мариа ће умрети.

Од посебног значаја је радио театар, а једна од најпознатијих продукција је "Мали принц". Марија Бабанова је имала јединствену лепоту и мелодију. Само кроз читање она би могла да пружи слушатељу разумевање психолошких суптилности сваког карактера. Мариа је била редовни гост студијског простора, њен талент је био веома цијењен. Имала је прилику да ради на врло поетским причама, дубоким и филозофским дјелима, параболама. Бабанова је привукла снимање Андерсенових бајки, учествовала је у стварању продукција заснованих на Вилдеовим делима. У извесној мери, ови радови се сматрају Бабановим признањима. Данас је свака од креација на којима је радила укључена у листу националне културне баштине.

О породици

Прве године живота будуће глумице биле су у стабилном домостроју, у породици основаној под јармом тешке природе баке. Њен муж је већ умро, жена је водила остатак свог посла, поседовала је кућу, управљала њиме и показивала таленте трговца. Потпуно је потчинила родитеље глумице, а сама дјевојка је одрастала на многе начине под њеним утјецајем. Марија ће у будућности рећи да се готово не сјећа мајке, да није показала никакве посебне осјећаје и емоције, била је равнодушна. Тендерски односи њеног детињства нису се покварили.

Лични живот глумице Марије Бабанове није био лак, аи о њеном оцу, касније, није успела да се присети добра. Био је скроман, бавио се преокретом, а од младости задржао је само љубав према спорту. Кћи из његовог оца је добила овај хоби, а уз то - здравље, поред тога - лијеп изглед. Ликови који се нису слагали. По сазревању, глумица ће се сетити да је отац био шкрт и шкрт, сакрио је чак и новац који је дао својој кћери у част празника, и никада није давао детету ни мале, ситне поклоне. Истовремено, жена признаје да се код куће нико није свађао нити се свађао, плакао или подизао глас. За то је плаћено равнодушношћу, хладним ставом. Равнодушност је била веома болна за паметну дјевојку.

Љубав и каријера

Лични живот глумице Марије Бабанове и док је остарела није била јако засићена. На много начина, то је било због услова света око себе, када су сви и сви, укључујући и њу, били заузети стварањем фундаментално новог, предивног и лепог - није било ни времена ни снаге за себе. Ако су неки били склони заљубљивању, љубомори и учешћу, Марија је била стабилна и верна. У девојчици која се спријатељила с мушкарцем, удала се за њега, тихо је живјела неко вријеме, не превише страствено вољела свог мужа, након чега се она тихо и непримјетно растала с њим. Њен муж је послан у Семипалатинск, Мариа је отишла на турнеју и више није видјела свог бившег мужа.

Лични живот Марије Бабанове наставио се глатко и меко, без превише драме, а касније, када се срела са Давидом Липманом. Он ће бити њен други супруг. Роман је почео у позоришту, био је скроман. Носио је ковчег и показивао витешку лојалност у сваком погледу, био је њен плесни партнер, и није се спомињао ни у једном чланку посвећеном Бабанови. Желео је да буде њен партнер у животу, али испоставило се да је то тежак задатак, јер је Марија већ била популарна и позната. Достојан и поштен, Липман се носио са својим одговорностима. Показало се да је Марија у свакодневном животу скептик са тешком диспозицијом. Муж је на то одговорио љубављу и љубазношћу. Муж је убрзо постао пријатељ са родитељима. Међутим, током времена, овај брак је завршио разводом, као што је мирно прошао као одвајање од првог мужа.

Наставак романа

Многи драмски писци, који су студирали код Марије Бабанове кроз посматрање њених улога, дивили су се како је глумица играла Тању у представи, постављеној након Арбузова. Други су се питали - како је могла тако добро да је изведе? Популарност других је збуњена. Иуткевицх је говорио о овој појави, фокусирајући се на чињеницу да је друштво управо чекало хероину, која је била Бабанова - лагана, бестежинска, а прије дјевојка него жена. Бабанова је показала потпуно нову хероину, испуњену радошћу и слободом. Свирала је веома лаке личности које су изабрале и потпуно су му биле дате. Али у стварном животу, Марија је била потпуно другачија.

О томе како воле Марију, многи су написали у његовим мемоарима, посвећеним њеним чланцима. Други ће говорити наглас. Не ради се само о дивљењу таленту жене, већ ио обичној људској љубави. Истина, у стварном животу глумице све је то слабо утицало. Само пар речи, и Мариа је ставила превише фанова на место свог замишљеног навијача. Живот је трајао све док није упознала Кнорре.

О љубави

Кнорре је обожавалац Бабанове, али никада није видео њене представе. Упознали су се у ТРАМ-у. Од тог тренутка до краја, он је марљиво избегавао предмет позоришног живота. У почетку је директор, временом постао писац, а његове креације су постављане у позориштима - али Бабанова никада није учествовао у продукцијама. Била је најстрожа читатељка свих његових креација, а он је био њен најокрутнији критичар.

Кнорре се суочио са проблемима у проналажењу стана и настанио се у истом стану као и породица Страуцх. Бабанова је понекад одлазио у ову кућу у посету, иако када су се односи са Кнорреом развили у романтичне, именовања су се чешће организовала под сатом. Обоје су волели да ходају пешице, а главни градски булевари били су довољно лепи да крену и пруже пејзаж овим можда најсрећнијим периодом њеног живота. Након неког времена, свадба је одиграна. У раду Арбузова, Бабанова је прво извела Тању као удату жену, али се онда развела. Глумица је била дивна жена, али њен таленат је био више од обичне људскости, као и вјеровања која су одрасла у стварности живота.

Критичари који познају околности живота глумице у више наврата покушавају да схвате да ли је жена научила из улоге Тање, да ли је донијела нешто хероини из властитих искустава са својим трећим мужем. Није тајна да је већ годинама одиграна улога мијењала људску душу, али та слика није могла бити толико откривена Бабановиним напорима да то није било због њене комплексне личности и судбине. Међутим, Арбузов театар је изграђен на идеји "велике утехе", што се показало неприхватљивим за Бабанову, а њена Тања се показала као нешто тежа од замишљене верзије.