У чему је разлика између фантазије и фантазије? Књижевни жанрови

Термини "фикција" и "фантастичан" у односу на књижевност могу се користити у различитим значењима. Пре свега, књижевни критичари са овим концептима дефинишу тип уметничке конвенције која се гради око комбинације граница “стварног” и “немогућег”. У овом случају, многа дела могу бити укључена у категорију научнофантастичне литературе, укључујући и Булгаковљев Мајстор и Маргарита или Гоголов портрет борбе, у којем се ликови суочавају са феноменима који надилазе оно што се схвата као стварност.

Међутим, ови термини се све више користе у другом, ужем смислу - као синоними жанра, названој научна фантастика. Много је примера такве литературе - "Рат светова" Веллса, "Крај вечности" Азимова и многих других. На основу ове уске тачке гледишта, потребно је одговорити на питање "како се фикција разликује од фантазије?"

Основна разлика

У срцу заплета романа С. Лем или А. Белиаев је рационално одређена порука. То значи да су аутори научне фантастике настојали логично мотивирати, некако објаснити читаоцу појаву фантастичног елемента у својим дјелима. Тешко је проценити како ова објашњења иду против традиционалне науке. Дакле, господин Веллс, стварајући свог невидљивог човјека, пропустио је чињеницу (намјерно?) Да ће прозирна мрежница очију учинити њиховог власника потпуно слијепим. Међутим, писац научне фантастике треба само опште објашњење фантастичног елемента, иначе ће читалац једноставно изгубити интерес за књигу.

Жанр фантазије укључује фундаментално другачији просторни простор. "Чудесна", "нестварна" у романима Толкиена или Ровлинга узрокована је само законима приказаног свијета. И ако Харри Поттер не може отворити врата чаролијом, то није зато што је немогуће натјерати физичко тијело да покрене штап. Само су врата била зачарана другим, још моћнијим чаробњаком.

Однос према стварности

Друга тачка, разлика између фантазије и фантазије, је у односу на оно што се дешава са читалачком стварношћу. Дакле, научна фантастика, која може описати друштвену стратификацију марсовског друштва која живи у 29. вијеку, ипак мора бити повезана са стварношћу која је читаоцу позната. То се постиже "реалистичним" оквиром, поредећи достигнућа науке и света који је фикција. Његов жанр такође укључује апеловање на поуздане и не баш документарне изворе. Ова техника је позната још од времена Јулеса Вернеа.

Свијет фантазије, с друге стране, његов творац представља као аутономан, постојећи према властитим законима, који не корелирају са ставовима читаоца. Међутим, књиге у фантазијском жанру могу прибјећи паралелама са екстра-текстуалном стварношћу, посебно ако такве референце треба да пренесу мисао која је фундаментално важна за аутора.

Организација приповиједања

Аутор научне фантастике мора приказати приказани свијет што је могуће више детаља, иначе читатељ неће имати илузију о аутентичности, а читање такве књиге ће бити једноставно незанимљиво. С друге стране, превелики број детаља, технички детаљи не би требали одвратити читатеља од заплета. Закључак: аутор треба да одржи потребну равнотежу у слици света будућности - на пример, да га обрисе неколико потеза, остављајући простор за машту. Или користите референце на стварност, што ће вам објаснити како друштво неких Марсоваца, који живе у КСКСКС веку, функционише.

Ова конструкција приче је другачија фикција. Жанр фантазије, пак, не подразумева детаљан улазак читаоца у изванредни свет. Напротив, откриће друге стварности изненађује хероја, изазивајући страх или велико изненађење. Истовремено, околна стварност остаје иста.

Приступите слици човека

Чак и на позадини мита или бајке која је потпуно лишена психологизма, научна фантастика се сматра живим примером како секундарна конвенција може уништити хероја, претворити потпуно крвав лик у конвенционални печат. И није ни чудо. Слика нових светова, фасцинантни изуми су оно на шта се фантазија фокусира. Дефиниција главних карактера карактера, опис његовог унутрашњег стања нису укључени у задатке писца. Дакле, Обручевљев "Плутонијум" може се читати од корица до корица и не разумете шта се зоолог Папоцхкин разликује од ботанике Громеко. Чак и ако ови хероји покушају да размишљају, њихове мисли ће бити изузетно апстрактне, лишене било какве индивидуалности. Знанствена фантастика се такође разликује по широкој употреби слика маркица које су већ уочене у литератури прошлог века. То укључује "лудог научника", "ванземаљца" (неко страшно створење ванземаљског поријекла, који је напао Земљу и спреман је да га уништи).

Књиге у фантазијском жанру су пажљивије према унутрашњим искуствима хероја; они су више психолошки него радови научне фантастике. Фантазија познаје две врсте хероја у зависности од тога како реагују на магију која се дешава. Први тражи свим средствима да се врати у бивши, нормалан свет. Често се ови ликови не разликују од просечног човека на улици. Други хероји, за разлику од њих, навикавају се на нови свијет и чак се у њему осјећају сретно. Често се ради о злогласним ексцентрикама и романтици.

Ниво питања

Главна ствар која разликује фантазију од фантазије је ниво проблема. Сврха романа Веллса, Лема или Асимова је дати неку врсту прогнозе научне, филозофске или друштвене природе. За фантазију, она остаје главно отелотворење у пунини света, повезујући свакодневно и необично, фантастично. Управо из ова два слоја се састоји "истинска" стварност, а они су неразрјешиви у Толкиновим романима, Ровлингу.

Класификација

Разлика између фантазије и научне фантастике манифестује се у присуству различитих жанровских грана. Стога, у складу са дугом традицијом, они предлажу да се издвоје „чврсте“ и „хуманитарне“ научне фантастике. Поред тога, понекад се сугерише да се утопија, антиутопија и ново-упозорење сматрају жанровском граном. Лако се види да су прве жанровске карактеристике засноване на односу „научне“ и „књижевне“ у текстовима Веллса, Азимова и других писаца. Што се тиче приписане научнофантастичном жанру утопије и дистопије, ова тачка гледишта је највјероватније погрешна. Романи попут "Ми" Замјатина или "1984" Ј. Орвелл има посебну поетику која само позајмљује неке технике из научне фантастике

Жанровска фантазија се обично класифицира према другачијем - тематском принципу. Дакле, књижевни критичари обично говоре о митолошком (на пример, роману М. Семенове "Вукодлак"), бајки, драми (радовима Р. Кнаака) сорти овог жанра.

Књижевни аспект

Историја развоја научне фантастике и фантазије је такође различита. Ово је посебно видљиво на примјеру руске књижевности, гдје су дјела попут Толкинових романа остала забрањена. Истовремено, научна фантастика је била готово једини начин који је омогућио дисидентским писцима да без страха изразе своју позицију. И останите у исто време у "дозвољеном" оквиру. Слика будућности није забрањена; напротив, чак је и поздрављен, посебно ако је имао изражене утопијске карактеристике.

Међутим, на пријелазу стољећа ситуација се промијенила. Појавила се пољска, украјинска, руска фантазија. Аутори су у својим радовима почели да користе елементе овог жанра. Сада се Олдие, Валентинов, Лукјаненко може назвати класиком (наравно, у оквиру ове литературе).

Синтеза жанрова

Говорећи о разликама између научне фантастике и фантазије, потребно је споменути дјела која успјешно спајају значајке оба жанра. Живописан пример тога је Левисова свемирска трилогија. Ако је прва књига засићена иронично промишљеним исјечцима из знанствене фантастике, онда сљедећи дијелови трилогије приказују откриће “праве стварности” као хероја, који је успио изненађујуће спојити знанствену и кршћанску митолошку слику живота.

Закључак: разлика између фантазије и фантазије

Дакле, резимирајући, напомињемо да је главна разлика између фантазије и фантазије у фундаментално различитим умјетничким порукама. Ова разлика, међутим, утиче на поетику дела као целине - ниво нарације, систем карактера. Осим тога, фантазија и фантазија су се развиле на друге, различите начине.