Филмографија Ларса Вона Триера - Особа Нон Грата на филмском фестивалу у Кану

Ларс Вон Триер заслужено носи титулу најрадикалнијег европског директора последњих 50 година.

Формирање визионара

Филмографија Ларса Вона Триера почела је да постоји у време када је будућем револуционарном визионару навршило 11 година. Снимио је свој први рад - анимацију "Путовање у земљу бундеве". Одлучивши да подржи креативни занос свог сина, мајка му даје филмску камеру и редовно снабдева младе таленте старим филмовима како би Ларс могао да побољша своје вештине уређивања.

Стога не чуди што је младић одлучио да настави студиј на Филмској школи у Копенхагену, иако га није први пут одвео тамо. Након неуспјеха пријемних испита, Триер није очајавао и узео два кратка филма. Након што је прегледао ауторски рад Вон Триера, уписује се у образовну установу.

Редитељ, у односу на глумце, може се рачунати као Моногамоус: 11 пута је извео Удо Цируса и Стеллана Иун Скарсгарда, Виллема Дефоеа и Цхарлотте Гаинсбоург - четири, и Јамие Белла - три пута. Практично читава филмографија Ларса Вона Триера састоји се од слика са учешћем ових уметника.

"Трилогија Е"

Први дугометражни филмски колекционар под кодним именом "Трилогија Е" изазива огроман одјек међу кинематографском публиком. Режисер трилогије „Европа“ спојио је три филма „Елемент криминала“, „Епидемија“ и „Европа“. Акција сваког филма одвија се на отвореним просторима Европе покривеним апокалиптичном катастрофом, лутајући око које, ликови нису у стању да схвате себе и своју прошлост. Најжешће дебате између филмских критичара изазвале су трећи део Е-Трилогије - егзистенцијална драма "Европа". Ларс Вон Триер почео је болно да брине о судбини послератне Европе у својим раним дјелима "Слике ослобођења", ау "Европи" његова искуства преузимају формат досадног хипнотичког сна, у који невидљиви приповједач-манипулатор урања гледатеља. Према водећим филмским стваратељима, слика је дебела тачка у првом, софистицираном и алегоријском, компликованом уметничком техником, периоду креативности једног од истакнутих режисера светске кинематографије последњих година.

Бриљантан манипулатор

До 1991. филмографија Ларса Вона Триера обухватила је 9 филмова (уз кратке филмове). На следећој фази креативног развоја, редитељ оставља далеко од естетско-интелектуалног, дебелог, концентрисаног и омотаног метафоризма. Једини изузетак је мистична и фантазмагорична мини-ТВ серија "Краљевство".

У том периоду, Триер је доводио у питање саму идеју постојања аутора и потребу за његовом самореализацијом у умјетности у манифесту Догма. Иако су многи филмски експерти били склони да манифест манифестују као још један изазов за друштво, провокативна мистификација редитеља, апсорбована у експериментима, манипулисање свима: колегама у радионици, публици и филмским критичарима. Ипак, накнадна филмографија Ларса Вона Триера укључује основне поставке догме.

Трилогија златног срца

Три од његовог новог пројекта "Разбијање таласа", "Плес у мраку" и "Идиоти" Ларс Вон Триер такође комбинира циклус назван Трилогија златног срца. Овог пута редитељска пажња је усредсређена на судбину жена које су спремне жртвовати све због својих вољених.

У трилогији постоји један филм створен не према канонима Догма манифеста, трагичној комедији Идиот, која се показала као горак епитаф у утопијској смели појединаца који траже да у себи пронађу идиоте и ослободе се конвенција друштва и личних комплекса. У филму се савршено уклапа стил и наративни садржај. Ручни фотоапарат, снимање при слабом осветљењу, изван фокуса, подерана монтажа стварају утисак као код гледања документарне траке или реконструкције догађаја од стране директних учесника.

Мајстор припреме табу тема

Касније, филм Ларса Вона Триера требало је допунити трећом трилогијом "САД је земља могућности", али је аутор узео само две слике: "Мандерлеи" и "Догвилле" - и ограничио рад на пројекту.

Најновија дела редитеља су три најпровоктивнија филма - „Антихрист“, „Меланхолија“, „Нимфоманка“. Дубоко су шокирали јавност.

Ларс Вон Триер "Антихрист" је створио тако да је током свог гледања Цаннес фестивал филмски критичари починили су прави гњев и покушавали су одмах линчовати директора. Трака је постављена као ужас. Заиста, визионар је био у стању да направи неподношљиво ужасан филм, и нико није гледао адекватну реакцију на вискозни ужас снимљен. Сам Ларс Вон Триер "Антихрист" се изједначио са тврдим дрогом или моћним леком у великој дози. Филм не утиче само на органе вида и слуха, већ необјашњиво утиче на читаво тело публике. Стога није ни чудо да интелигентни, цивилизовани људи док гледају слику почињу да се понашају као средњовјековне опатице које опсједају демони.

Тајни секс састојак из Вон Триера

Можда нема много аутора у модерној филмској индустрији који су по степену упоредиви са јазом између обожавања гледалаца и процене критичара са Ларсом вон Триером. Већина његових радова никада не постаје хит у канцеларији, али су стално популарни код гледалаца. Још једна потврда ове чињенице може послужити као филм "Нимпхоманиац". Ларс Вон Триер је био више интелектуалан него физички и илузоран него опипљива, визуелно предивна драма. Иначе, кинематографија, подељена у два дела верзије произвођача састављена и пуштена у најам без учешћа креатора. Ако у свом досадашњем раду познати редитељ није био посебно сложен, у првом дијелу "Нимфоманке" његово разумијевање људске природе приближило се крајњем року. Редитељско истраживање показало се опасним, понекад шокантним, понекад вулгарним, повремено дирљивим, али величанственим и фасцинантним. У биоскопу “Нимпхоманиац”, Ларс Вон Триер измјењује најневјеројатније слике, а камера проналази и режијске технике дословце очаравају гледатеља.

Други део, за разлику од првог платна, више је земаљски, насилан и депресиван. Трака није лишена ауторских ужитака и ироније, али гледање се претвара у прави тест.