Фуга, шта је фуга, прелудиј и токката

Угледни савремени композитор Валентин Силвестров у једном од својих предавања о музици рекао је нешто попут: "Фуга ... Можеш да разумеш шта овај музички термин значи Бацха. Ово ће бити сасвим довољно."

Фуга: шта је полифонија

Модерни слушалац фугу доживљава као секуларну музику. Човек који је живео у седамнаестом веку био је дубоко религиозан човек. Фуга је изведена у цркви, наставак разговора са Богом у молитви на језику дубоких музичких и религијских симбола.

Бацхово дело је повезано са епохом реформације, чији је главни услов мисао спасења и вере. Протестантизам, идеје лутеранства и прожети друштвени живот. Напротив, обојица (духовна и секуларна) отелотворила су људску жељу за знањем о божанској суштини. Фуга није само сложена музика, већ нека врста духовног кода немачке музичке културе крајем КСВИИ - почетком КСВИИИ века. Касније је постала власништво целог света.

"Моје име је Бацх"

О томе шта представља фугу, покушајте да објасните пример филма.

Почетком 2000-их, Швајцарац је снимио филм под називом Моје име је Бацх. Има изузетну епизоду. Старац Јоханн Себастиан Бацх долази у Потсдам да посети свог сина. Млади краљ Фредерик (у будућности Фредерик Велики), композитору приказује збирку музичких инструмената. Одмах он арогантно нуди маитри да напише фугу за три гласа на тему коју је унапријед изабрао. Онда одлучује да је домаћи задатак за композитора сувише лак. Он га компликује наводећи да он више воли да добије фугу са шест гласова у власништву. Краљ јасно провоцира госта. Шта се у музичкој терминологији обично схвата под изразом "фуга"? Шта је шест гласова? И зашто је невини, на први поглед, разговор понижавајући за господара?

Цанон

Прво се окрећемо канону, верном асистенту музичара у ренесанси. Описује Доугласа Хофстадтера, аутора свјетски познате књиге Годел, Есцхер, Бацх: Тхис Ендлесс Фестоон, за коју је освојио Пулицерову награду.

У канону, тема се репродукује и понавља у неколико гласова. Најједноставнији је кружни, при уласку други глас копира тему, а остали се придружују редом. Следећи корак: теме се разликују по висини, гласови звуче под различитим темпом.

Канони користе сложене обрнуте теме. Бацх у свом раду често их је прибјегавао. Узлазни потези се спуштају према доле док се одржавају интервали. Најбизарнији облик таквог канона је "назадан" онај у којем се тема репродукује уназад. Зове се "брод за рак".

Цанон и фуга

Фуга је слична канону у томе што се главна мелодија и имитације изводе гласовима у различитим кључевима, понекад различитим ритмом. Али она није тако строга, емоционално богатија. Један глас води тему до краја. Онда долази следећи, али у другом кључу. Први глас допуњује тему, контрастни маинстреам. Следеће теме обогаћују фугу мелодијама. На крају сви гласови звуче без поштовања правила. Дакле, фугу се дефинише као полифона музичка форма, у којој се једна тема одвија у различитим гласовима (обично њиховим 3) тоналитетима и модификацијама.

Од 48 прелудија и фуга Бацха "Добро Темперед Цлавиер", постоје само два пет гласова. Хофстадтер вјерује да оваква импровизацијска конструкција у смислу сложености наликује шаховској симултаној слијепој игри на 60 плоча. Али вратимо се на заплет филма.

Поклон монарху са загонетком

Бацх се враћа кући у Лајпциг, шаље монарху богати музички дар, који, између осталог, укључује 2 фуге за 3 и 6 гласова. Канони послани у понуди били су намјерно недовршени. Непристојном Фредерику је дата могућност да самостално дође до краја, али монарх то није могао учинити. Само неколико година касније, ученик Бацха ће их завршити. Фуге имају много рјешења, тако да је било немогуће осрамотити Фриедрицха.

Прелуде и Тоццата

Бацхов Прелудиј је предговор који претходи нечем важном, значајном. Прије него што је збор био изведен од стране конгрегацијске заједнице, представа је била изведена на клавирским или црквеним оргуљама. Прелудиј и фуга композитора обично одражавају истовремено. Прелудиј - без импровизације. Фуга је важна максима, помисли. У прелудијима, расположење се припрема пре почетка значајнијег музичког дела, поседујући снажне слике.

Временом, Бацх, стварајући полифонијске циклусе, подиже прелудиј, ставља га на пару са фугом. У будућности, композитори се све мање окрећу прелудијама, мада их имају Цхопин, Дебусси, Скрјабин, Шостакович, Шчедрин, Слонимски.

Ако фуга, преведена са италијанског, значи "трчање", тада токката значи додир или ударац. Свима је познат Бацхов Тоццата и Фуга у д-молу. Обично то значи есеј за оргуље БВВ 565, иако је композитор написао много радова ове природе.

Леонард Бернстеин: О тешкоћама у разумијевању Бацха

Интересантно је размишљање америчког композитора и диригента Леонарда Берстеина, популаризатора класичне музике. Он верује да дирљив музички слог Бацха доводи до страхопоштовања према композиторима, страхопоштовања од извођача и доводи до малодушности на све остале неинициране у музичким сакраментима.

Како су се његова сопствена гледишта (Берстеинова мишљења) о Бацховом раду променила, долази до разумевања да композиторова музика скрива највећу лепоту скривену од летимичног читања. "А ти вероватно никад ниси чуо за ову музику ..." Бурстеин завршава своје мисли провокативном фразом. На први поглед, чудна мисао је једноставна и јасна. Често можете чути скептично расуђивање, као да су сви ови појмови тако изопачени: фуга, мала, а сама музика мајстора звучи готово из сваког гвожђа.

Фуга ... Оно што је то само по себи, није свима јасно. Данас је музику композитора, као и пре три века, тешко слушати, потребни су труд и знање. А ово је дефинитивно велика ствар. Чује и чује, каже Бурстеин, различите концепте.

Барокуе мусиц

КСВИИ век се сматра рационалним. Он је ушао у историју, заједно са другим достигнућима људске мисли, барокне музике. Она, као у огледалу, одражава радости и контрадикције века. Прелуде и Фуга су два испреплетена дјела. Прелудиј - импровизација и лет, фантазија, полетање.

Фуга је сам живот, мерен, уредан, свечан и помало тежак. Први део, као младост, лак, беже, весели. Други је озбиљан, полифонски, подложан законима зрелог и сложеног света. Фуга - игра "ко ће с ким надокнадити". Тема настаје из једног гласа, затим из другог, они се измјењују, нестају, замјењују се губицима. Тада они (гласови) покушавају да стигну једни друге, буквално стојећи на петама.

Класична фуга је обично трогласна. И запамтите краља Фредерика, његов задатак за Маитреја. Монарх је желио немогуће, али композитор је био у стању да се ухвати у коштац са најтежим, готово математичким задацима.

Креативно наслеђе Баха је огромно и непроцењиво. Напустио је 1100 дјела. Стручњаци кажу да је то само трећина свих написаних.