Јохн Цонстабле: кратка биографија

Јохн Цонстабле (рођен 11. јуна 1776, Еаст Бергхолт, Енглеска - умро 31. март 1837, Лондон) - главна фигура британског пејзажног сликарства почетком 19. века. Познат по сликама енглеског села у долини реке Стоур и региону, названој "земља Цонстабле".

Полицајац: кратка биографија

Син богатог млинара и трговца који је поседовао кућу и малу фарму, Јохн је одрастао у малом селу Суффолк. Окружење у детињству и разумевање руралног начина живота ће касније заузети истакнуто место у сликама које је створио Констабл. У чланку су дате фотографије неких његових радова.

Младић је требало да помогне свом оцу, али након састанка 1795. са добрим познаваоцем сликарства, Сир Георге Беаумонтом, а затим и са кругом антиквара у Едмонтону, био је инспирисан да се бави сликањем. У фебруару 1799. Констабл се састао са утицајним академиком Џозефом Фарингтоном, а марта је ушао у престижну Краљевску академију уметности, након што је примио суздржано одобрење свог оца. У то време, историјски цртеж је био у центру пажње, али Џона је од самог почетка био заинтересован за пејзаж.

Године 1802. одбио је стабилну позицију наставника цртања на Војној академији да би проучавао природу директно у енглеском селу. Исте године први пут је излагао на Краљевској академији. Упркос раним искуствима с нафтом, у првом дијелу ове деценије, преферирао је акварел и графику. У јесен 1806. године обишао је сликовито језеро, али изложбе слика које су тамо написане 1807. и 1808. године нису привукле пажњу јавности.

Рана зрелост

Током овог периода, Џон Констабл је боравио у Лондону, често путујући у родни Источни Бергхолт како би направио скице. Током једног таквог путовања 1809. године, заљубио се у Марију Бикнел, која је била у посети деди, локалном жупнику. Полицајац од 1808. године редовно пише скице у нафти, а до 1810. године ова година је достигла изузетну вештину. Радови уметника постали су много више фокусирани - били су то истраживања и академска пракса у припреми еасел паинтинг. Најзначајнији велики рад у овој техници је слика Дедхам Вале: Јутро (1811), у којој је пажљиво посматран натуралистички ефекат сцене у складу са утврђеним критеријумима. френцх артист КСВИИ век. Цлауде Лорраин.

У септембру 1811., Цонстабле се зауставио у Салисбурију са старим пријатељем бискупске породице Салисбури и постао близак са својим нећаком Јохн Фисхером. Њихова кореспонденција је изузетно информативан извор информација о уметничким делима: у њему је изнио своје циљеве и тежње, отворено и понекад агресивно реаговао на критике и појавио се као мотивисана и амбициозна креативна особа која пати од сумње у себе.

Током овог периода, породица Бицкнелл је од ње тражила да оконча однос са новим сликарима, али их је наставила у тајности. Џон Констабл се посветио раду у Источном Бергхолту, а 1814. године под отвореним небом створио је платна „Изградња чамца“ и „Долина реке Стоур и село Дедхам“. У својим радовима из овог периода, као што је Флатфорд Милл (1816), уметник је показао невероватну дескриптивну прецизност, упоредиву са савременим пејзажима Џорџа Роберта Левиса и Јохна Линнелла. Његове слике су биле традиционалне и одликоване сталности енглеског сеоског живота. Полицајац је остварио финансијску независност када је након смрти његовог оца 1816. године добио наследство и оженио Марију.

Лондон

До 1817. године, Цонстабле се укоријенио у Лондону, а рођењем сина Ивана у децембру исте године постао је отац. Да би подржала породицу, било је неопходно постићи професионално признање. За то је почео да слика велике платна. На изложби је 1819. године приказана 1.9-метарска позорница Стаур-а "Бијели коњ" и привукла пажњу јавности. Добила је признање критичара и помогла уметнику да постане дописни члан Краљевске академије.

Хемпстеад небо и велики формат

Марија је 1819. године показала знакове ране фазе туберкулозе, а њено климаво здравље присилило је своју породицу да унајми кућу у Хампстеаду, сјеверном предграђу Лондона, гдје је могла наћи свјежи зрак. Полицајац је почео да црта Хампстеад Хеатха, а затим је скренуо пажњу на небо. Успео је да пренесе свој променљиви карактер и пажљиво документује метеоролошке појаве које је посматрао. За разлику од малих скица, он је створио велике, пуне детаље изложбених слика. Сликао их је на основу скица направљених у уљу и оловци. Полицајац је радио на великим платнима у складу са канонима академског сликарства тог времена. Бели коњ је означио почетак низа великих, добро прихваћених платна, укључујући Стретфорд Милл (1819-20), Хаи Ваине, једно од његових најпознатијих дјела (1821), Поглед на Стоур код Дедхама (1822). ), "Гатеваи" (1824) и "Галлопинг Хорсе" (1825). Сви су они приказивали поглед на ријеку Стоур, али на даљину, као да их пролазе кроз филтер за памћење.

Претеча импресионизма?

До 1824 Графика полицајца постаје све више фрагментирана, преносећи оптичке ефекте изазване физичким осећајем природе. Допуњени светлим, јарким бојама, многи од њих изгледају као предзнаци импресионизма. Делимично зато што је уметник скицирао на различитим местима - у Салисбурију 1823. године и на модном приморском летовалишту у Бригхтону 1824. године, када је породица Цонстабле отишла да се опорави Мари и где је створио последње велике серије. скице уља. Али његово одвајање од одређеног места и одсуство трагова пољопривредне активности могу се различито тумачити. Економска депресија након Наполеонских ратова довела је до сељачких побуна, а лојални следбеник Торија одлучио је да прикаже апстрактно, добро уређено енглеско друштво, које није било под утицајем индустријских и друштвених трансформација које су окруживале Цонстабле.

Уметник је двадесетих година 20. века био високо цењен од стране критичара и продао свој рад. Интернационални успјех постигао је 1824. године, када је слика "Хаи-Ваине" приказана на паришком салону, гдје је освојио златну медаљу, која је додијељена краљу. Радови Цонстаблеа су постали разноврснији: "Цхаин Пиер, Бригхтон" (1826-27), на пример, описује савремени град за то време. Године 1828. слика "Дедхам Вале", понављајући сцену, први пут је сликала у младости, 1829. године, обезбедила му је академски положај. Положај је добио релативно касно, због његове нелагодне природе. Овај догађај, међутим, био је засјењен смрћу 1828. године његове супруге и мајке седмеро дјеце.

Последњих година

Јохн Цонстабле, чија је биографија 1830-их. био је обележен отуђењем и депресијом, погоршан критичним нападима које је претрпио са великим Турнером у периодици од средине 1820-их, до краја живота. Иако он и Турнер никада нису били блиски и имали су радикално различите приступе пејзажном сликарству, обоје су подржали традицију британског умјетника Сир Јосхуа Реинолдса. Овај конзервативизам нове генерације који је обликовао вриједности индустријског друштва које се убрзано развија, све се више сматрао застарјелим. Ипак, креативност Јохна Цонстаблеа се наставила. Године 1829. излаже на Краљевској академији "Дворац Хадлеи" - запањујућа слика пропасти и пустоши. У исто време, уметник је почео да сарађује са гравером Давидом Луцасом, стварајући меззотинт његових радова, који су објављени као сет енгравина названих енглески пејзаж.

Конзервативни аларми

У својим истраживањима природе током овог периода, Цонстабле се преселио из уља у акварел и цртеж, створио фасцинантан распон радова, као што је катедрала у Салисбурију, поглед са ливада (1831). Умјетник је насликао слику, цитирајући мотиве свог чувеног дјела "Хаи-Ваине", када су конзервативци јако узнемирили агитацију за парламентарну реформу против цркве. Ова паника је можда била отелотворена у драматичним промјенама у перспективи: кола се чине огромна поред кућа, али безначајна у поређењу са симболично надвишеном катедралом, која чврсто стоји у дуги, у лице олујном небу.

Признање оцу британске уметности

Године 1836. Јохн Цонстабле представио је свој најновији рад, "Ценотаф у сјећању Сир Јосхуа Реинолдса, подигнут у Цолеортон Халлу, Леицестерсхире, од стране покојног Сир Георге Беаумонта." Рад је био опроштај од оца британске уметности, чије везе са традицијом аутор је поштовао и чији утицај га је инспирисао, и са Сомерсет Хоусеом, где се одржала Краљевска академија, енглески бастион историјске уметности. Слика је била ода несталог традиционалног свијета у којем су обликоване личне и умјетничке вриједности Констабла.