Резиме "Мозарт и Салиери" Пушкин. Хероји и главни сукоб

Предвиђајући кратак садржај драме "Мозарт и Салиери" (А. С. Пушкин), треба рећи да је она прилично мала, ау њој постоје само два лика - композитори Моцарт и Салиери.

Суштина сукоба

Основа конфликта представе је унутрашњи сукоб Салиери, који се може свести на разумевање суштине креативности уопште. За њега је музика рад, занат и стално самопобољшање. Другим речима, превазилажење. За Мозарт компоновање музике - ово је инспирација и радост. Ствара лако и слободно.

Тако, у кратком садржају Пушкиновог "Мозарта и Салиерија", напомињемо да је главно питање представе, на које нема одговора и које Салиери мучи: зашто су неки људи безусловно обдарени генијем, док су други присиљени да доказују своје место међу својим колегама у радионици неуморним радом?

Он верује да је небо неправедно, осветливши "луду главу" и "беспослене разоткриваче". На крају крајева, Моцарт није достојан свог великог дара, он спаљује свој живот без мучења, па мора умрети. Салиери види свој задатак да убије Моцарта. То је велики задатак, мисли он.

И ако је решавање сукоба у Пушкину (Салиери убија Мозарта у финалу представе) драматично, то не доводи до одговора на главно питање - иу суштини коначни остаје отворен.

У сажетку садржаја "Мозарта и Салиерија" Пушкина, причали смо о главном конфликту представе.

О херојима представе

Прототипови ликова ове представе су стварне личности, али њихово мешање, посебно са таквим завршетком, највероватније се дешава само због воље аутора.

У сажетку Пускиновог писма "Мозарт и Салиери", потребно је појаснити да је Антонио Салиери у једном тренутку (крајем КСВИИИ - почетком КСИКС века) био познат и признат музичар. То је италијански композитор, следбеник Глука, аутор многих вокалних и вокалних музичких дела, судски диригент. Био је учитељ, усадио основе мајсторства познатим композиторима као што су Сцхуберт, Лисзт, Беетховен.

Али, може се рећи да је судбина с њим играла окрутну шалу - и са Пушкиновом лаганом руком остао је у причи о Мозартовом убици. Ова "стигма" која му је толико остала, много касније, у Милану, 1997. године, чак је одржан и суд, који је потпуно ослободио музичара и потврдио његову невиност у смрти Мозарта.

Поред Моцарта, постоји и трећи лик у представи, чије се присуство може назвати симболичним, ван екрана. Ово је мушкарац обучен у црно, или, како га Моцарт назива, "мој црнац" је странац који је дошао да му наручи реквијем, и није се појавио наређење. Постао је својеврсни гласник смрти, гласник непријатељских снага - као да је Рекуием Мозарт писао за себе. Ова суморна слика је прилично уобичајена у светској књижевности: Пушкин ју је покупио Гете ("Фауст"), касније је посуђен за њихове радове Леонид Андреев и Сергеи Иесенин.

Даље, представљамо резиме Пушкинових "Мозарта и Салиера" по сценама.

Сцена Један

У кратком садржају Пушкинове драме "Мозарт и Салиери", напомињемо да на почетку прве сцене, Салиери сједи у својој соби и размишља сам, испуњен учењем, радом и заслуженом славом живота и колико је његова завист Мозарта велика. Сам Мозарт долази да га посети и води уличног музичара, слепог старца "Скрипацха", кога је управо упознао у таверни. Играо је Скрипу арије Цхерубина из Моцартове опере Ле ноззе ди Фигаро и свирао тако лоше да се аутор забављао.

Када старац поново почне да се игра, Мозарт се смеје, а Салиери постаје огорчен и одгурне виолинисте.

Тада Мозарт свира клавир "ситница", који је саставио током последње бесане ноћи. Његов слушалац је већ у страхопоштовању и каже да је Моцарт "бог" и да је "недостојан сам за себе". Моцарт се позива на ове манифестације одушевљења очитом иронијом, у шали одговара да је "моје божанство гладно", а Салиери га одмах позива да вечера у таверни.

Мозарт одлази да упозори своју жену, а остали објашњавају његов задатак себи и публици: "Изабран сам да га зауставим", иначе смо умрли. Да би убио божанског Моцарта, по мишљењу Салиерија, такође је неопходно да би они могли створити дјецу без крила прашине. И припрема отров.

Овим се завршава сажетак прве сцене трагедије Пушкина "Мозарт и Салиери".

Сцена два

Моцарт говори како је "црнац" дошао к њему, јер је наредио Рекуием и није се појавио поново. Саговорник покушава да га орасположи говорећи да је за забаву, по савјету Беаумарцхаиса, потребно прочитати Ле ноззе ди Фигаро и попити чашу шампањца. "Да ли је истина", питао се Моцарт, "да је некога отровао Беаумарцхаис?" Салиери то пориче, а Моцарт то додаје, наравно, зато што је "био геније, као ти и ја", а познато је да су "гениј и злочин два неспојива".

Салиери улива отров у чашу свог пратиоца и пије вино. Онда Мозарт, седећи за клавиром, свира своју нову композицију - Рекуием. Његов слушалац је дирнут: он је “и болно и пријатно”, као да је урадио тежак, али неопходан посао.

Мозарт се не осећа добро и одлази кући. Али Салиери је остављен да размисли о питању које га мучи. Он се присјећа приче о "Бонароттију" (у сажетку трагедије Пушкиновог "Мозарта и Салијерија" треба напоменути да се то односи на чувену причу у којој је велики талијански сликар и вајар Мицхелангело Буонарроти отровао свој модел како би прецизније пренио муке Криста који умире).

Може ли умјетник који је починио злочин у име умјетности бити бриљантан? Или је ова прича лаж, гомила?

По овом питању музичара себи (или гледаоцу) представа је готова.

Ми смо резимирали Пушкинову Моцартову и Салиијеву представу.